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无色也精彩
作 者: 刘赛男
导 师: 杨光;刘明
学 校: 沈阳大学
专 业: 美术学
关键词: 当代艺术 传统观念 单色调 审美形态 视觉艺术
分类号: J213
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 54次
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内容摘要
在油画创作中,色彩的选择和使用无疑占据着极其重要的地位。从西方古典写实油画到印象派科学的利用色彩学、光学,油画艺术一直呈现给我们一个缤纷多彩的世界。中国当代的油画创作由于受到西方当代油画艺术和传统观念的影响,在经历了特定的历史经历后,出现了一批只用“黑、白、灰”单色调来创作的艺术家,他们的作品给当代的油画创作带来一股别样的思想和清新的气息。首先,中国现代油画采用“黑白”作为画面的主要色彩形式,并非是一种偶然现象,尤其作为中国现代油画,其绘画思想根源往往是扎根于中国传统思想的基础上,并且受到中国传统艺术——水墨画和书法的熏染,这就必然造成了“黑白”作为画面主要色彩形式的这一必然趋势。另外,在中国进入市场经济社会转型和文化转型的时期,在中国社会逐渐融入世界经济和文化格局的过程中,艺术家们用“黑、白、灰”或表达了高扬的人文主义理想的受到限制后价值观念溃塌的无奈和内敛心情;或描绘了中国社会城市化进程中物质主义对人的精神和生活方式的控制和反控制;或表现了曾经作为公共集体经验和记忆的图像资源时当代现实生活的内在影响;或记录了在没有主题、没有理想、没有偶像的时代个人精神上的飘逸、迷茫和矛盾困惑。术家面对不同的具体情境和现实景象,却始终能在自己的内心世界里作出同样的选择,正是这个意义上黑、白、灰中性色调因为有着广泛而丰富的群众基础和现实创作的需要,因此始终成为中国当代相当数量的具有批判性和先锋性的艺术家艺术实践的重要选择。本文从“黑、白、灰”的历史渊源;中西方不同的色彩观念;色彩本身所特有的个性和象征性含义。以及中国当代艺术家所追求的另一种区别于物理意义上的真实观,等几个方面阐述里中国当代“黑、白、灰”单色调油画的创作理念、历史成因以及这一类艺术作品独特的视觉表现力。
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全文目录
摘要 5-6 Abstract 6-10 1 绪论 10-12 2 黑、白、灰的历史渊源 12-26 2.1 黑与白,中国艺术传统之色 12 2.2 中、西方不同历史背景下看到的黑与白 12-17 2.2.1 西方的色彩之道,来源于客观 13-16 2.2.2 中国的色彩之道,来源于主观感 16-17 2.3 黑、白、灰在中国当代油画色彩中地位形成的原因 17-26 2.3.1 思想渊源 17-20 2.3.2 传统艺术的影响 20-22 2.3.3 九十年代以来中国当代艺术实践使黑白灰走向成熟 22-26 3 黑、白、灰的现实针对性 26-35 3.1 性格与视觉特征 26-27 3.2 象征性含义 27-28 3.3 一种新的视觉真实观的构建 28-30 3.4 红、光、亮的出现 30-31 3.5 乡土写实绘画到八五美术思潮 31-33 3.6 审美形态的转变使红、光、亮走向黑、白、灰 33-35 4 黑、白、灰,在国当代艺术中的视觉美学特征 35-39 4.1 对中国当代艺术的深度阐释 35-36 4.2 中国当代艺术的一种视觉美学特征 36-39 4.2.1 简单的色彩也能表现出动人的效果 36-37 4.2.2 追求第二种现实,心理的现实 37-39 结论 39-40 参考文献 40-42 在学期间研究成果 42-43 致谢 43
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 油画技法
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