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“后写实”——90年代中国写实话剧剖析
作 者: 钱珏
导 师: 荣广润
学 校: 上海戏剧学院
专 业: 戏剧戏曲学
关键词: 中国话剧 戏剧工作 话剧舞台 90年代 现实主义传统 都市情感 演出市场 新现实主义 创作人员 高雅艺术
分类号: J805
类 型: 硕士论文
年 份: 2002年
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内容摘要
90年代至今的中国话剧舞台出现了一个令人关注的现象,那就是“后写实”戏剧的出现。无论从剧本创作、导演手段还是演出市场,一批新兴的现实主义剧作形成了一股强大的潮流,成为90年代话剧演出的一大支柱。与80年代结合现实主义与现代派手法的“新现实主义”不同,“后写实戏剧” 收起了战斗的锋芒而回归平和,失去了鲜明的旗帜而显得混沌,少了几许“高雅艺术”的孤芳自赏而融入大众。它是温和的、多样化的、是属于大众的,也是归属流行的。不同的创作人员、不同的艺术目标、不同的观众,构成了不同的"后写实”话剧。军旅剧、“英雄剧”、历史剧、生活剧、都市情感剧,这些“后写实”的主要分流分别在90年代大剧场和小剧场话剧中占用一席之地。它们有其不同的特点,同时也有各自形成的必然性。形成“后写实”的原因是复杂的。中国话剧界的现实主义传统深刻地影响了戏剧工作者,观众和舞台,形成了强大的创作和欣赏惯性。同时90年代的整体文化环境发生了巨大变化,主旋律的倡导,流行文化的冲击,文化市场的变革,新左派思潮对戏剧人的影响,以及批评界的衰弱等等,对“后写实”的产生起到了重要影响。90年代的后写实话剧带来了令人欣喜的成就,一批高质量的写实戏剧的出现活跃了话剧舞台,也造就了一批杰出的戏剧工作者,同时它也存在着不可忽视的弊端。这种戏剧现象应该受到重视,也应该得到公允的评价。
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全文目录
中文要略 4-5 英文要略 5-6 第一部分 90年代“后写实”话剧 6-7 第二部分 “后写实”的特点 7-9 第三部分 “后写实”的分类及其特征 9-16 第四部分 “后写实”的成因 16-22 第五部分 “后写实”的得失 22-25
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中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 戏剧艺术理论 > 戏剧评论、欣赏
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