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贵州黔东南地区苗族银饰艺术研究

作　者: 胡南
导　师: 许佳
学　校: 昆明理工大学
专　业: 设计艺术学
关键词: 贵州黔东南苗族银饰艺术研究
分类号: K892.23
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

苗族是一个世界性的民族,在我国地域分布较为广泛,其中贵州黔东南地区的苗族自治区是世界上苗族分布最集中的地区,本文主要着手研究贵州黔东南地区的苗族银饰艺术。苗族银饰是苗族人民千百年来的劳动与智慧的结晶,苗族的银饰是苗族文化的载体,素有穿在身上的史诗之称。贵州黔东南地区的苗族银饰有着很高的艺术成就,其以强烈的视觉冲击力、造型题材十分广泛、精巧且复杂的构图、精湛的加工技艺要人们叹为观止。因此,对贵州黔东南地区苗族银饰艺术系统整体性分析的研究,有助于我们对该地区苗族人民的生活习俗、历史文化及审美倾向有所了解,从而实现将苗族银饰这一“民族化”产物的传承和现代化应用,使得这一民族艺术得到很好的传承和延伸。本论文首先通过大量资料收集,图书馆书籍资料的收集与各种期刊,还有各种论文的参考；结合实地调研,实地考察贵州黔东南苗族自治区雷山县西江千户苗寨、凯里市的银饰市场实地参观银饰作坊,实地进行拍摄与访谈当地银匠了解情况。然后通过上述资料进行归纳总结分析贵州黔东南地区苗族银饰的造型和装饰艺术,再通过系统分析研究法对贵州黔东南地区苗族银饰的风格成因进行分析。并对贵州黔东南地区苗族银饰艺术的审美性特征进行了较为全面和整体的分析,并从尝试总结其审美性倾向。随后,分析探讨了原始崇拜、宗教文化和民族文化交流三个方面影响因素在贵州苗族银饰艺术中的具体体现,以及这些因素背后蕴含的文化内涵,概述其对苗族银饰艺术形成和发展的作用。最后,分析探讨贵州黔东南地区苗族银饰引述的现状,提出将贵州黔东南地区苗族银饰艺术应用于现代设计的建议。尝试探讨将贵州黔东南地区苗族银饰艺术在现代设计中的传承和发展。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-6
目录  6-10
第一章绪论  10-15
  1.1 引言  10-11
  1.2 课题研究背景  11
  1.3 国内外研究动态及现状  11-13
  1.4 选题研究领域中存在的问题  13
  1.5 研究内容与研究意义  13-14
    1.5.1 研究内容  13-14
    1.5.2 研究意义  14
  1.6 研究方法  14-15
第二章贵州黔东南地区苗族银饰的起源与发展探究  15-23
  2.1 苗族的历史  15-18
  2.2 黔东南地区苗族银饰的起源发展探究  18-20
  2.3 苗族银饰的发展原因  20-23
第三章贵州黔东南地区苗族银饰的分类及造型  23-42
  3.1 头饰  23-32
    3.1.1 银角  23-24
    3.1.2 银帽  24-25
    3.1.3 银围帕  25-26
    3.1.4 银发簪  26
    3.1.5 银插针  26-27
    3.1.6 银网链饰  27-28
    3.1.7 银花梳  28
    3.1.8 银耳环  28-30
    3.1.9 银童帽饰  30-32
  3.2 胸颈饰  32-35
    3.2.1 银项圈  32-33
    3.2.2 银压领  33-34
    3.2.3 银胸牌  34
    3.2.4 银胸吊饰  34-35
  3.3 手饰  35-36
    3.3.1 银手镯  35-36
    3.3.2 银戒指  36
  3.4 衣饰  36-38
    3.4.1 银衣片  36-37
    3.4.2 银围腰链  37
    3.4.3 银扣  37-38
  3.5 背饰  38-39
    3.5.1 银背吊  38-39
    3.5.2 银背牌  39
  3.6 腰坠饰  39-40
    3.6.1 银腰带  39-40
    3.6.2 银腰吊饰  40
  3.7 脚饰  40
  3.8 小结  40-42
第四章贵州黔东南地区苗族银饰装饰纹样及造型分析  42-52
  4.1 贵州黔东南地区苗族银饰的装饰题材  42-48
    4.1.1 动物类  42-44
    4.1.2 植物类  44-45
    4.1.3 瑞兽类  45-46
    4.1.4 吉祥纹案类  46-47
    4.1.5 生活工具类  47
    4.1.6 兵器类  47-48
    4.1.7 小结  48
  4.2 贵州黔东南地区苗族银饰装饰纹样的构成形式  48-52
    4.2.1 独立纹样  48-49
    4.2.2 适合纹样  49
    4.2.3 连续纹样  49-50
    4.2.4 对称纹样  50
    4.2.5 综合纹样  50-52
第五章贵州黔东南地区苗族银饰的制作工艺及其表现形式  52-59
  5.1 贵州黔东南地区苗族银饰的制作材料及工具  52-53
    5.1.1 银  52
    5.1.2 焊料与其他材料  52-53
    5.1.3 贵州黔东南地区苗族银饰装饰工艺的制作工具  53
  5.2 贵州黔东南地区苗族银饰制作工艺及流程  53-55
  5.3 贵州黔东南地区苗族银饰装饰工艺的表现形式  55-59
    5.3.1 平面纹样性装饰  55-56
    5.3.2 立体雕塑性装饰  56-57
    5.3.3 色彩性镶嵌  57-58
    5.3.4 小结  58-59
第六章贵州黔东南地区苗族银饰艺术的文化内涵及审美性分析  59-69
  6.1 贵州黔东南地区苗族银饰艺术的文化内涵  59-64
    6.1.1 巫文化主宰了贵州黔东南地区苗族银饰的精神内涵  59-60
    6.1.2 苗族银饰中的龙不同于中国传统文化中的龙  60-62
    6.1.3 苗族银饰中独特的迁徙文化  62
    6.1.4 从苗族银饰中可以折射出封建社会中最为缺乏的平等观念  62-63
    6.1.5 苗族银饰具有一种展示性  63
    6.1.6 苗族银饰特别注重与服饰的搭配  63-64
  6.2 贵州黔东南地区苗族银饰艺术的文化特征  64-65
    6.2.1 多元文化交融  64
    6.2.2 多种宗教糅合  64
    6.2.3 迁徙文化突出  64-65
  6.3 贵州黔东南地区苗族银饰艺术的审美倾向  65-67
    6.3.1 崇尚自然之美  65-66
    6.3.2 随意性与偶然性创作之美  66-67
    6.3.3 文化兼容之美  67
    6.3.4 大重多之美  67
  6.4 本章小结  67-69
第七章贵州黔东南地区苗族银饰艺术在现代设计中的传承与应用  69-78
  7.1 引言  69
  7.2 民族艺术的现代化传承  69-72
    7.2.1 民族艺术的现代化传承  70
    7.2.2 民族艺术传承的本质及内在属性  70-71
    7.2.3 从银饰加工到银饰艺术  71-72
  7.3 贵州黔东南地区苗族银饰艺术的现状分析  72-76
    7.3.1 控拜银匠村的现状  72-73
    7.3.2 凯里市银饰市场现状  73-75
    7.3.3 当代贵州黔西南地区苗族银饰设计艺术现状  75-76
  7.4 贵州黔西南苗族地区苗族银饰艺术的现代化应用  76-77
    7.4.1 在现代生活领域的渗透  76
    7.4.2 建立现代贵州黔东南苗地区苗族银饰产品的品牌意识  76-77
    7.4.3 手工生产与机制生产相结合  77
  7.5 本章小结  77-78
第八章结论与展望  78-80
  8.1 全文研究成果与总结  78-79
  8.2 全文研究展望  79-80
致谢  80-81
参考文献  81-84
附录A 攻读硕士学位期间专利及论文发表情况  84

贵州黔东南地区苗族银饰艺术研究

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