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董其昌的书法与绘画关系的研究

作　者: 任晓明
导　师: 张同印
学　校: 首都师范大学
专　业: 美术学
关键词: 明代董其昌书画关系笔墨语言以淡为宗抽象性
分类号: J292.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2005年
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内容摘要

中国书法与绘画的历史十分悠久。按照一般关于书法与绘画关系的论点,书法是抽象的表现艺术,绘画是具象的再现艺术。但是,共有的工具是中国书画密不可分的纽带,而整体着眼、以线为主、平面构图的形式原则和以人为本、天人合一的传统文化精神促成书法与绘画走上了一条独具民族特色的艺术发展之路——书画结合,这是本文认识的起点。通过对明代及其以前书法与绘画相互关系历史的回顾,可以得出以下结论:第一、唐代以前是书画关系隐而未显的时期,由于书法先于绘画成熟,事实上已经对绘画形成了潜在的影响。第二、从唐代开始,书法从理论到实践主动影响于绘画;绘画从笔法的变革到笔墨价值的确立、从水墨山水的兴起到文人画理论与实践的展开、从元四家笔墨语言个性的凸显到明代文人画笔墨图式的形成,每一次变革都与书法的介入息息相关。第三、以米芾为标志的北宋晚期,绘画影响书法初显端倪,墨法是它影响书法的切入点。书画关系的历史发展和和明代社会的文化特点是董其昌探讨书画关系的历史文化背景,董氏书画兼通的实践修养和集理论、实践于一身的角色特点是他进行书画关系探讨的个人条件,他主动把握书画关系历史的发展逻辑、对书画关系作出全面总结和实践开拓,他是书画关系发展历史的转折点。他的成就有: 第一、以敏锐的历史眼光建立起“以淡为宗”的书画一体审美观,在理论上全面引书入画,包括书法笔法、取势、取法与变法等观念的透入绘画;又以绘画的墨法变革书法用墨的传统观念,并形成“书画一事”的书画融通观点。第二、由于他的理论多从实践中来,所以又反过来指导他的书画实践。他的书画实践首先表现出与理论的一致性。此外,他的书画关系在实践中还有以下突出特点: 1、由书法用笔直接带来画面的抽象性特征。书法化的线条弥漫在画面中,用笔的表现性和自由度大大提高,脱略形似,力韵兼具;作品完全可以从空间的疏密、虚实、开合、对比呼应和取势的连贯统一等构成关系上来欣赏。他实践了文人画以书入画的艺术观,并把山水画的笔墨语言推向抽象表现的新高度。 2、淡墨入书既是绘画墨法在书法上的开创性实验,也因此成就了他的平淡

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内容摘要  4-6
英文摘要  6-9
绪论  9-20
  (一) 引言  9-10
  (二) 文献综述  10-16
    1、关于书法与绘画关系的文献  10-15
    2、研究董其昌书法与绘画关系的文献  15-16
  (三) 研究可行性与方法说明  16-20
    1、可行性  16-17
    2、研究方法  17
    3、需要说明的问题  17-20
一、书画关系的历史回顾  20-48
  (一) 唐代及其以前的书画关系述评  20-31
    1、唐以前的书画关系  20-24
    2、唐代的书画关系  24-31
  (二) 五代宋的书画关系述评  31-38
    1、五代宋的书画成就  31-33
    2、“士人画”的提出与五代宋书画关系的深化  33-35
    3、绘画语言的丰富与大发展  35-38
  (三) 元代的书画关系述评  38-44
    1、元代的书画成就  38-40
    2、书画关系的深化——以书入画的全面实践  40-43
    3、水墨是尚与工具材料的可能性  43-44
  (四) 明代前期书画关系述评  44-48
    1、明代前期的书法特点  44-45
    2、明代前期的绘画特点与书画关系  45-48
二、从《画禅室随笔》看董其昌对书画关系的认识  48-100
  (一) 董其昌与晚明社会  48-56
    1、晚明社会的基本走向  48-49
    2、董其昌的为官、为艺  49-51
    3、董其昌的学术思想渊源  51-56
  (二) 董其昌的书画审美观  56-69
    1、董其昌的书画史观  56-63
    2、董其昌的书画审美观  63-69
  (三) 董其昌对书画关系的具体探讨  69-100
    1、书法入画的全面理论总结  69-90
    2、由用墨看董其昌的绘画思想对书法的渗透  90-96
    3、书画关系的总体认识——“书画一事”说  96-99
    4、小结  99-100
三、董其昌书法、绘画实践的关系  100-117
  (一) 对董其昌绘画中书法因素的分析  101-110
    1、书法性用笔  101-106
    2、构图特点  106-110
  (二) 对董其昌书法中的绘画因素的分析  110-117
    1、用墨淡雅独创一格  110-113
    2、不同心态下的书写表现——为书而书与绘画题跋的比较  113-117
结论  117-119
主要参考文献  119-123
后记  123

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