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帕格尼尼《第24首随想曲》三部改编曲的差异性研究
作 者: 吴燕莉
导 师: 王杭;蒋存梅
学 校: 福建师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 浪漫性 帕格尼尼《第24首随想曲》 改编曲 旋律节奏 和声转调
分类号: J622.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2008年
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内容摘要
帕格尼尼《二十四首随想曲》开创了欧洲小提琴创作的浪漫主义先河,其中,《第24首随想曲》是帕格尼尼《二十四首随想曲》“浪漫性”的集中体现。本文以帕格尼尼《第24首随想曲》最突出的创作特征——浪漫性为切入点,从旋律节奏、和声与转调角度论述李斯特、勃拉姆斯、拉赫玛尼诺夫对该曲的三部改编曲在“浪漫性”表现手法的差异。本文认为,在旋律方面,李斯特几乎模仿原曲各变奏旋律;勃拉姆斯用超八度旋律,体现心灵的追索与忧愁;拉赫玛尼诺夫用悠长俄罗斯旋律及“末日经”,表达对祖国的思念和悲剧性音乐情绪。在节奏方面,李斯特用切分节奏表现音乐矛盾冲突;勃拉姆斯个性化节奏节拍的使用体现心灵的迷茫;拉赫玛尼诺夫用创新性节奏增加戏剧性效果。在和声转调方面,李斯特分别用同主音大小调和半音和声,表达幻想性和矛盾冲突;勃拉姆斯运用骨干和声框架上的变化和声,表达悲观主义情感,同时,他还运用持续音及和弦外音的强拍使用,强调音乐情感的统一性及戏剧性;拉赫玛尼诺夫用“调插入”增加情感冲突,并用平行和弦推动情感发展。尽管三部改编曲都是对帕格尼尼《第24首随想曲》“浪漫性”的继承和发展,但出于不同情绪情感表达的需要,三者在“浪漫性”表现手法上存在极大的差异。
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全文目录
摘要 2-3 Abstract 3-4 中文文摘 4-7 目录 7-9 第1章 绪论 9-21 1.1 选题缘由及意义 9-11 1.1.1 "浪漫性"是帕格尼尼《第24首随想曲》最为突出的创作特征 9-11 1.1.2 选题意义 11 1.2 研究现状及不足 11-16 1.3 关于"浪漫性"的界定 16-21 第2章 从旋律与节奏角度论述三部改编曲在"浪漫性"表现手法的差异 21-37 2.1 李斯特第六首《帕格尼尼大练习曲》 21-23 2.1.1 李斯特忠实模仿帕格尼尼原曲各变奏的旋律,表达对帕格尼尼的崇拜之情 21-22 2.1.2 李斯特切分节奏的创新应用增加矛盾冲突 22-23 2.2 勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》(Op.35) 23-29 2.2.1 勃拉姆斯采用超八度的分解和弦进行,倾诉淡淡的忧愁 23-24 2.2.2 勃拉姆斯的个性化节奏节拍的使用,体现心灵的追索与迷茫 24-29 2.3 拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》(Op.43) 29-37 2.3.1 用悠长、宽广的俄罗斯音乐旋律,抒发对祖国的无限思念之情 29-30 2.3.2 插入阶梯式级进音程引出"末日经",表现悲剧性情绪 30-31 2.3.3 节奏的创新使用,增强戏剧性效果 31-37 第3章 从和声与转调角度论述三部改编曲在"浪漫性"表现手法的差异 37-47 3.1 李斯特第六首《帕格尼尼大练习曲》 37-39 3.1.1 无中介和弦的同主音大小调快速转换,充满幻想性 37-38 3.1.2 半音和声的运用,强调矛盾冲突 38-39 3.2 勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》(Op.35) 39-43 3.2.1 骨干和声框架下的和声变化,表达悲观主义情感 39-41 3.2.2 持续音的使用,强调情感的统一性 41-42 3.2.3 和弦外音强拍上的使用增强戏剧性 42-43 3.3 拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》(Op.43) 43-47 3.3.1 "调插入"的运用增加情感冲突 43-45 3.3.2 平行和弦的运用推动情感的发展 45-47 结论 47-51 参考文献 51-55 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 55-56 致谢 56-57 个人简历 57-58
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 弓弦乐理论和演奏法 > 小提琴
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