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明代琴歌研究

作　者: 朱莎莎
导　师: 王建欣
学　校: 天津音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 古琴音乐明代琴歌
分类号: J632.31
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

琴是我国最古老的乐器之一。从历史上看,琴乐的表演形式主要有古琴独奏、琴箫合奏及琴歌三种形式。然而,应当看到,古琴独奏形式在琴坛十分流行,但琴歌这种形式却鲜为人知,琴家对琴歌轻视的这一现象,至今依然没有改变。本论文从研究明代的琴歌入手,希望通过文章的分析、梳理,使人们看到明代琴歌的状态,明代琴歌发展出现转折的原因,当时留给我们的琴歌的结构规模。文章从明代以前琴歌的发展、明代琴歌的新变化、明代琴歌曲谱的概说、明代琴谱中现已打谱琴歌的分析四个方面进行论述。得出结论,在明代琴歌得到了发展,有大量曲谱得以保存,但从明代后期,由于琴歌自身出现了滥填文词的风气,提倡纯器乐的琴派对琴歌的不认同,共同促成了人们对琴歌态度的转变,为后来琴歌的衰落埋下了隐患。

全文目录

中文摘要  4-5
Abstract  5-8
绪论  8-12
  一、研究现状  8-10
  二、研究方法和思路  10-11
  三、研究意义  11-12
第一章明代以前琴歌概说  12-18
  第一节先秦时期的琴歌  12
  第二节秦汉时期的琴歌  12-14
  第三节魏晋南北朝时期的琴歌  14-15
  第四节唐代的琴歌  15-16
  第五节宋元的琴歌  16-18
第二章明代琴歌的新变化  18-24
  第一节出现了排斥琴歌得琴派  18-21
    2.1.1 明代排斥琴歌的琴派—浙派  18-19
    2.1.2 明代排斥琴歌的琴派—虞山派  19-21
  第二节依然提倡琴歌的琴派和琴人  21-24
    2.2.1 明代提倡琴歌的琴派—江派  21-22
    2.2.2 明代提倡琴歌的琴人  22-24
第三章明代琴歌琴谱概说  24-30
  第一节整本全部为琴歌的琴谱概说  24-26
    3.1.1 《浙音释字琴谱》  24
    3.1.2 《谢琳太古遗音》  24-25
    3.1.3 《黄士达太古遗音》  25
    3.1.4 《重修真传琴谱》  25
    3.1.5 《三教同声》  25
    3.1.6 《绿绮新声》  25-26
    3.1.7 《三才图会续集鼓琴图》  26
    3.1.8 《杨抡太古遗音》  26
    3.1.9 《陶氏琴谱》  26
  第二节兼有琴歌的琴谱概说  26-28
    3.2.1 《新刊发明琴谱》  26
    3.2.2 《风宣玄品》  26
    3.2.3 《西麓堂琴统》  26
    3.2.4 《琴书大全》  26-27
    3.2.5 《文会堂琴谱》  27
    3.2.6 《藏春坞琴谱》  27
    3.2.7 《伯牙心法》  27
    3.2.8 《太古正音琴谱》  27
    3.2.9 《琴适》  27
    3.2.10 《理性元雅》  27
    3.2.11 《思齐堂琴谱》  27
    3.2.12 《乐仙琴谱》  27-28
    3.2.13 《古音正宗》  28
    3.2.14 《义轩琴经》  28
  第三节明代琴谱中琴歌曲目统计  28-30
第四章明代琴谱中现已打谱琴歌分析  30-76
  第一节小型作品分析  30-36
  第二节中型作品分析  36-41
  第三节大型作品分析  41-76
第五章结论  76-77
参考文献  77-80
附录  80-102

明代琴歌研究

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