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文征明《真赏斋图》（上博本）与《真赏斋图》（国博本）的比较研究

作　者: 刘慧玲
导　师: 尹吉男
学　校: 中央美术学院
专　业: 美术学
关键词: 文征明 真赏斋 隐居 真赏
分类号: J205
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 205次
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内容摘要


本文通过对文征明《真赏斋图》(上博本)与《真赏斋图》(国博本)的比较研究,目的是要剖析这两幅作品中的不同含义,从而理解文征明在对待艺术态度上的时期差别,并找出这种差别的原因。这两幅图从题材看非常相近,所以本文也试图挖掘在相近题材、相近形式下的作品由于细节的差别而暗含的不同含义。《真赏斋图》在和鉴藏相关的作品中是有其特殊的形式的,这些特殊点是研究的切入点。在分析两幅图的不同含义上,本文先比较这两幅图在形式上的异同点,然后分析这些异同点的含义,以及这些含义分别与文征明的关系,从而去发现文征明赋予这两幅图的不同含义。而这不同的含义也反映了他对于“道”、“艺”的不同时期的态度。研究表明文征明在对待“道”、“艺”的关系上,不同的时期是不一样的,《真赏斋图》(上博本)表现的是文征明在“道”、“艺”的天平上倾向于后者,而在国博本中,却是倾向于前者。这种态度的不同是和他的性格、经历、入仕的机会以及当时文人对待隐居的态度相关的。通过对两幅《真赏斋图》的不同含义的探究,本人也对曾经的这类园林题材研究的一种结论产生了怀疑,即一概地用“闲隐”来解释这些园林图或斋图。本文的观点是园林题材并不是都在表示闲隐的理想,个案的研究可以突破一概划一的宏大定论。

全文目录


摘要  4-5
Abstract  5-8
序论  8-12
  (一) 选题的原因  8
  (二) 前人对《真赏斋》的研究  8-10
  (三) 《真赏斋图》基本情况  10-12
一 文征明与《真赏斋图》  12-19
  (一) 文征明的以别业为名的作品  12-13
     1 流传作品  12-13
     2 未流传有著录的作品  13
  (二) 《真赏斋图》形式的特殊性  13-14
    1 茅屋与太湖石的冲突  13-14
    2 梧桐题材的独有性  14
    3 鼎彝题材的独有性  14
    4 架子题材的稀少性  14
    5 重复创作的疑问  14
  (三) 文征明与真赏斋的关系  14-18
    1 斋主是谁  14-16
    2 真赏斋的建造时间  16
    3 文征明与斋主的交往  16-18
  小结  18-19
二 两幅《真赏斋图》的形式比较  19-22
  (一) 两幅《真赏斋图》的相同点  19
    1 斋内人物的姿势  19
    2 斋的形制  19
    3 斋前的树的位置  19
    4 环境中的相同点  19
  (二) 两幅《真赏斋图》的相异点  19-20
    1 斋的数量的增减  19
    2 人物的增减  19
    3 斋前的树种变化  19-20
    4 环境中的增减物  20
    5 对异同点的总结  20
  (三) 《真赏斋图》是否写实  20-21
    1 其中可否有模式  20
    2 图与文本《真赏斋赋》的比较  20-21
  小结  21-22
三 两幅《真赏斋图》的内涵比较  22-39
  (一) 两幅图中的藏品变化  22-36
    1 国博本中鼎彝含义与文征明的关系  22-25
    2 其他藏品的"隐"与"显"的区别  25
    3 上博本相对同类作品的特殊性与国博本相对的相似性  25-32
    4 上博本与国博本对"道"、"艺"的不同强调  32-36
  (二) 不同的树种赋予斋不同的环境意境  36-37
    1 松树暗含的环境  36-37
    2 梧桐暗含的环境  37
  (三) 斋周围不同景物的暗指含义  37-38
    1 上博本《真赏斋图》中斋的山林性  37
    2 国博本《真赏斋图》中斋的庭院性  37-38
    3 真山与假山的差异  38
    4 有风与无风的差异  38
    5 其他艺事的变化  38
  小结  38-39
四 两幅《真赏斋图》内涵不同的原因探讨  39-41
  (一) 国博本的创作环境  39-40
    1 国事的和平  39
    2 家人的入仕  39-40
  (二) 文征明内在观念的分析  40-41
    1 文征明的仕隐观  40
    2 明人的仕隐观  40-41
  (三) 年龄和"游"、"居"的关系  41
  小结  41
结论  41-43
图版  43-54
附件  54-66
  真赏斋铭  54-55
  真赏斋赋  55-66
本文图像的图版来源  66-67
参考文献  67-69
感谢  69

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