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论歌剧《江姐》中“江姐”的演唱

作　者: 张丹
导　师: 黄慧慧；冯亚
学　校: 河南大学
专　业: 音乐学
关键词: 江姐民族歌剧演唱风格形象塑造
分类号: J822
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 292次
引　用: 2次
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内容摘要

民族歌剧《江姐》从创作至今已先后五次被搬上舞台与荧屏。谈起歌剧《江姐》就不能不提到全剧的灵魂人物——女主角“江姐”。而“江姐”这个艺术形象又是靠其扮演者来填充与丰满的,从这个意义上来说扮演者决定着整部歌剧的演出效果与成败。五代“江姐”的扮演者都是经过层层筛选而胜出的,她们是中国民族歌剧发展史上的优秀歌唱家。在各自所处的历史时期,她们对我国民族歌剧的发展做出了不懈的努力与杰出的贡献,是各自时代中国民族歌剧表演艺术的主要代表人物。长期以来,对歌剧《江姐》的研究大多都是从分析其唱段或其创作背景而展开的,笔者则从一个纵向的视角,通过对五代“江姐”的演唱风格及形象塑造进行分析,以小见大,对歌剧《江姐》相关方面进行深入的剖析与研究,力图历史的、全面的理解歌剧《江姐》的丰富内涵与永恒魅力,以期对促进我国民族声乐的演唱水平与民族歌剧创作的发展尽绵薄之力。本文除去引言和结语,共分五章:第一章是歌剧《江姐》的音乐分析及“江姐”形象分析。本章节通过对该剧音乐特色的分析和江姐这一人物的形象分析集中描述了歌剧《江姐》的艺术特征。第二章、第三章、第四章分别分析了五代“江姐”的演唱与形象塑造。这三章通过对五代“江姐“的历史背景、演唱风格与唱段分析,全面、深入的对她们的演唱与形象塑造进行总结、归纳与比较研究。第五章为五代“江姐”的演唱与形象塑造比较研究。此章节是本文的重点和创新之处,通过对五代“江姐”演唱与形象塑造比较研究,笔者集中分析比较了五代“江姐”演唱特点,并以五代“江姐”的演唱风格及形象塑造比较为切入点,力图历史的、全面的理解歌剧《江姐》的丰富内涵与永恒魅力。

全文目录

中文摘要  3-4
Abstract  4-8
序言  8-13
  一:歌剧《江姐》简介  8
  二:歌剧剧本文本产生过程  8-11
  三:重要地位  11-12
  四:研究基础及目的  12-13
第一章:歌剧《江姐》音乐特色及"江姐"形象分析  13-24
  一:歌剧《江姐》的音乐特色  13-19
    (一) 主题曲《红梅赞》贯穿全剧始终  13-17
    (二) 综合借鉴中国戏曲音乐素材  17-19
  二:江姐形象分析  19-24
    (一) 江姐的英雄形象分析  19-21
    (二) 江姐音乐形象的塑造  21-24
第二章:第一代、第二代"江姐"万馥香、孙少兰的演唱与形象塑造  24-36
  一:第一代"江姐"万馥香的演唱与形象塑造  24-29
    (一) 万馥香的历史背景分析  24-25
    (二) 演唱风格分析  25-26
    (三) 唱段分析  26-29
  二:第二代"江姐"孙少兰的演唱与形象塑造  29-36
    (一) 孙少兰的历史背景分析  29-31
    (二) 演唱与形象塑造  31-32
    (三) 唱段分析  32-36
第三章:第三代、第四代"江姐"金曼、铁金的演唱与形象塑造  36-45
  一:第三代"江姐"金曼的演唱与形象塑造  36-40
    (一) 金曼的历史背景分析  36-38
    (二) 演唱与形象塑造  38-39
    (三) 唱段分析  39-40
  二:第四代"江姐"铁金的演唱与形象塑造  40-45
    (一) 铁金的历史背景分析  40-41
    (二) 演唱与形象塑造  41-43
    (三) 唱段分析  43-45
第四章:第五代"江姐"王莉的演唱与形象塑造  45-51
  一:王莉的历史背景分析  45-46
  二:演唱与形象塑造  46-47
  三:唱段分析  47-51
第五章:五代"江姐"的演唱与形象塑造比较研究  51-55
  一:前两代"江姐"与第三、四代"江姐"演唱与形象塑造比较  51-53
  二:前四代"江姐"与第五代"江姐"演唱与形象塑造比较  53-55
结语  55-57
参考文献  57-60
后记  60

论歌剧《江姐》中“江姐”的演唱

内容摘要

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