学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

明代戏曲创作论研究

作　者: 侯小琴
导　师: 赵建新
学　校: 兰州大学
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 创作论明代戏曲创作发生创作方法艺术表现搬演
分类号: I207.3
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 76次
引　用: 0次
阅　读: 论文下载

内容摘要

中国古典戏曲创作理论是戏曲理论与批评的精华之所在,其成果散见于戏曲序跋、理论专著、评点、杂论、选本等多种理论批评形态中。然而传统的研究中,戏曲创作论的独立性被悬置,其系统性和规律性被淹没在整个戏曲理论研究中。专门研究中国古代戏曲创作理论,可以更为清晰地了解中国古典戏曲的发展历程,以及其在整个中国文学史中的地位和作用。而断代于明,则同明代戏曲创作批评状况紧密联系。至明,戏曲创作延续有元一代的繁荣,作家辈出,作品蔚为大观,为戏曲理论的发展打下了坚实的基础。此一时期,戏曲批评亦呈繁荣之势,出现大量理论家及理论著作,批评方向涵盖了曲、剧、创作、表演等各方面,这使得针对于明代的戏曲理论批评的批评有了可缘之木。在研究方法上,传统文学创作论,涵盖了创作的发动,创作的思维过程以及作品的落实和完成,这三个方面又分别可以用创作主体论,创作动机(目的)论,创作方法论,艺术表现手法等来予以概括。而创作方法论,则又可具体划分为语言论、人物论、结构论、情节论等。论文以传统文学创作论为理论依据,扩大创作论的外延,将舞台表演也纳入创作论研究范畴,以期从整体上对明代戏曲创作理论进行批评。

全文目录

中文摘要  4-5
Abstract  5-8
前言  8-10
第一章明代戏曲创作论概述  10-19
  1.1 明初的戏曲创作论  11-12
  1.2 明中期的戏曲创作论  12-15
  1.3 万历年间戏曲创作论  15-16
  1.4 明晚期的戏曲创作论  16-19
第二章创作发生论  19-29
  2.1 创作主体论  19-24
    2.1.1 创作主体的辨识  19-21
    2.1.2 创作主体的素养  21-22
    2.1.3 创作主体审美体验论  22-24
  2.2 创作动机论  24-29
    2.2.1 "发愤著书"与"不平则鸣"  24-25
    2.2.2 风教言志  25-27
    2.2.3 游戏娱乐  27-29
第三章创作方法论  29-40
  3.1 明代"虚实论"概说  29-37
  3.2 王骥德"虚实论"  37-40
第四章艺术表现论  40-53
  4.1 结构论  40-43
  4.2 人物论  43-47
  4.3 语言论  47-50
  4.4 情节论  50-53
第五章搬演论  53-65
  5.1 明代搬演理论概述  53-56
  5.2 导演方法论  56-59
  5.3 演员素养论  59-61
  5.4 表演境界论  61-65
结语  65-66
参考文献  66-68
在学期间发表论文列表  68-69
致谢  69

明代戏曲创作论研究

内容摘要

全文目录

相似论文