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清三代宫廷御制瓷胎画珐琅艺术的演变进程及其影响

作　者: 周弋琳
导　师: 林木
学　校: 四川师范大学
专　业: 美术学
关键词: 御制瓷胎画珐琅白胎纹样器型收藏研发
分类号: J527
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 3次
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内容摘要

目前在全世界的瓷器市场,都可以看到中国瓷器的影子。清朝宫廷御制瓷胎画珐琅作为“彩瓷皇后”,在世界制瓷史上有着至尊的地位,也是世界瓷器收藏界代表中国的一张名片。而从世界品牌上来讲,清宫御制瓷胎画珐琅又是世界顶级的奢侈品代名词,因为全世界只有四百余件,比所谓的“奢侈品”不知要“奢侈”多少倍。不可与一般的奢侈品同日而语。本文分八章来论述当代珐琅瓷艺术与清三代宫廷御制瓷胎画珐琅的特征分析,以及三朝宫廷御制珐琅彩瓷产生以及没落的历史背景,并探究当代珐琅瓷艺术的现状以及前景,将过去的皇室御制瓷胎画珐琅和当代的珐琅瓷从艺术角度展开对比分析,比较其各自的优越性和划时代的感召力量。清宫瓷胎画珐琅已经告别了专属于它的一个历史阶段,为了延续它璀璨的光芒,从民国以来就一直有人在仿制它,在景德镇的仿古市场多有流传定位为“赝品”的各种釉上彩瓷,但是一直没有真正的珐琅瓷出现,直到1924年故宫博物院开放以来,人们才真正得以亲眼目睹它的光彩,后来人们开始精心研制珐琅瓷,包括其釉料、胎质、绘功等,将珐琅瓷工艺还原清宫御制瓷的水平是非常艰难的,那么超越其水平就显得难上加难,因此景德镇研究当代珐琅瓷的专业人士少之又少。珐琅彩瓷秉承了历史上中国陶瓷发展的各种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上是最精湛的。历史上的珐琅瓷艺术是如何产生、发展以及走向衰落的?今人重新研制的珐琅瓷能否超越历史的高度?当代珐琅瓷艺术又有什么新的出发点?我们能否还原历史上珐琅彩瓷皇后的原貌吗?我们的时代有哪些必然的优势?清三代的宫廷御制瓷胎画珐琅对后来的制瓷业有哪些影响和作用?这一系列的问题不仅成了笔者关注的问题,且是全世界范围内的爱瓷、爱艺术、爱文明的人所迫切关注的问题。我想就此问题对历史进行研究,对当代珐琅瓷的发展状况做出实际考察论证,以此为渴望看到珐琅瓷进步与发展的人们找到一条光明的视线。本文研究的意义在于理清这些方面的共性与个性,为珐琅瓷艺术的现在乃至未来找出更有前景的一条视线,以更加明确当前的珐琅瓷业发展的有力方向。本文将从珐琅瓷的胎质、器型、装饰纹样以及款式、时代特征等几个方面对古今“彩瓷皇后”展开一次深入比较与探索。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-5
目次  5-6
一、课题研究的目的和意义  6
二. 课题研究的理论意义和实际应用价值  6
三. 写作的主要研究内容及研究方法  6-37
  1. 基本概念和宫廷御制瓷胎画珐琅的诞生  8-10
    1.1 定义以及容易混淆的几个名词  8
    1.2 造办处和御奋厂的诞生  8-10
  2. 康熙时代瓷胎画珐琅的发展过程及其艺术风格  10-17
    2.1 康熙时期的瓷胎画珐琅特点  10
    2.2 欧洲珐琅器传入中国  10-11
    2.3 瓷胎的筛选  11-12
    2.4 器形的分类  12-14
    2.5 纹饰的特征  14-16
    2.6 有关“御制”款式的探究  16-17
  3. 雍正时代瓷胎画珐琅的艺术格调以及瓷胎画珐琅的突破性发展  17-23
    3.1 白胎釉水平的提高  18-20
    3.2 珐琅作扩张  20
    3.3 专属于雍正时代的器形特征  20-21
    3.4 专属于雍正时代的花鸟题材纹饰  21-23
    3.5 皇帝的瓷胎画珐琅书法艺术  23
  4. 乾隆时期瓷胎画珐琅艺术的发展  23-27
    4.1 乾隆洋彩  23-25
    4.2 奢侈品器形和华丽图案的大量涌现  25
    4.3 绘画风格的传承与创新  25-26
    4.4 皇帝的瓷艺观以及乾隆时代的瓷绘风格  26-27
  5 清宫三代御制瓷胎画珐琅发展的艺术影响力以及对陶瓷产业的意义  27-30
    5.1 皇家血统所赋予的社会地位及其影响力  27
    5.2 衰落的时间及原因  27-28
    5.3 御制瓷胎画珐琅对中国陶瓷艺术领域的意义  28-30
  6. 高仿时代的到来  30-32
    6.1 清中期以后  30-31
    6.2 清末至民国时期  31
    6.3 20世纪90年代末至今  31-32
  7. 现阶段国内对于珐琅瓷的研究  32-36
    7.1 国家的大力支持以及景德镇珐琅彩瓷科研中心的成立  32
    7.2 渐脱离“高仿”的新一代珐琅瓷的萌生  32
    7.3 当代珐琅瓷生存现状  32-33
    7.4 “中国风”引导的国际潮流对应下的当代珐琅瓷艺术  33-35
    7.5 生产机构存在的必然性  35
    7.6 珐琅瓷艺术继续向前发展的几个原因  35-36
  8. 论文的主要结论及后续研究工作展望  36-37
    8.1 主要结论  36
    8.2 后续研究工作展望  36-37
参考文献  37-44
后记  44

清三代宫廷御制瓷胎画珐琅艺术的演变进程及其影响

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