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论音乐表演中的体验

作　者: 陈奋
导　师: 谢嘉幸
学　校: 中国音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 音乐表演音乐体验音乐参与
分类号: J604.6
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

音乐表演,是音乐的活化机制。传统意义上的音乐表演艺术,以乐谱为依据、以忠实性和创造性为原则赋予音符以活的生命,从而发挥其中介作用。在音乐表演艺术中,对于音乐作品的理解和诠释是表演主体需掌握的基本技能,也是其学习与实践过程中不断探求与内化的课题。体验作为通向掌握娴熟之器、获得审美感受的重要途径,在音乐表演活动中具有不可替代的作用。研究音乐表演艺术中的体验问题,无法避开表演主体所处的场所、自身身体运动、情感提升、审美等因素。通过深入挖掘表演主体的活动参与、身体参与、情感参与、审美参与四方面的体验,从而连结形而上的艺与形而下的技使音乐表演达到形式美的完善。以钢琴家赵晓生为个案研究对象,以小见大探析表演中的体验问题,将理论研究与实证研究相结合,是本文写作与研究的目的所在。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
绪论  8-12
  一、研究缘起  8-9
  二、研究现状与综述  9
  三、研究目的与意义  9-10
  四、研究方法与思路  10
  五、该论域基本概念  10-12
第1章音乐表演艺术中的相关理论综述  12-19
  第一节解释学理论  12-14
    一、解释学理论历史与发展简述  12-13
    二、哲学解释学理论中体验问题综述  13-14
  第二节斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论  14-16
    一、斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论简述  14-15
    二、斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论中体验问题综述  15-16
  第三节身体美学  16-19
    一、身体美学简述  16-17
    二、身体美学中体验问题综述  17-19
第2章音乐表演艺术中体验的四个层次  19-32
  第一节活动参与  19-22
    一、活动参与的本体论阐释  19-20
    二、音乐表演艺术中的活动参与——规定情境  20-22
  第二节身体参与  22-26
    一、身体参与的本体论阐释  22-24
    二、音乐表演艺术中的身体参与——身体隐喻  24-26
  第三节情感参与  26-28
    一、情感参与的本体论阐释  26-27
    二、音乐表演艺术中的情感参与——情景交融  27-28
  第四节审美参与  28-32
    一、审美参与的本体论阐释  28-30
    二、音乐表演艺术中的审美参与——视界融合  30-32
第3章音乐表演艺术中体验的个案分析——以赵晓生钢演奏思想中的体验为例  32-43
  第一节赵晓生简介  32-34
    一、生平及其音乐成就  32-33
    二、赵晓生音乐观中的体验  33-34
  第二节赵晓生钢琴演奏思想中的活动参与  34-36
    一、赵晓生音乐观中的活动氛围  34
    二、赵晓生钢琴演奏中的活动场域  34-35
    三、赵晓生钢琴演奏中的活动参与  35-36
  第三节赵晓生钢琴演奏思想中的身体参与  36-38
    一、钢琴演奏中的指、腕、臂、身  36-37
    二、钢琴演奏中的忠实性与创造性  37-38
    三、钢琴演奏中的通感与想象  38
  第四节赵晓生钢琴演奏思想中的情感参与  38-40
    一、钢琴演奏中的耳、心  38-39
    二、钢琴演奏中的情与理  39-40
  第五节赵晓生钢琴演奏思想中的审美参与  40-42
    一、钢琴演奏中的气、神  40
    二、钢琴演奏中的悟道之道  40-41
    三、钢琴演奏中的琴人合一  41-42
  小结  42-43
结语  43-45
参考文献  45-51
致谢  51-52
个人简历  52

论音乐表演中的体验

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