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新时期中国工笔画色彩观的转变研究-以胡明哲个案为起点的考察

作　者: 李珊
导　师: 张晓凌
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 美术学
关键词: 新时期 中国工笔画 色彩观 转变 胡明哲
分类号: J212
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要


自宋以后,文人画占据画坛主流,水墨逐渐取代工笔画中色彩的重要地位,而成为画面中最主要的“墨相”。而逐渐式微的工笔画却以壁画和民间年画的形式延续下来。这种重墨轻彩的色彩观,使中国画的色彩运用逐渐式微。新时期以来,中国工笔画经历了东西方多层次、多角度文化思潮的碰撞。在创作观念上渐趋开放、自由,在绘画语言上立足传统、兼容并蓄中外绘画艺术中的有益营养,对自身的发展变革进行着广泛的探索。其中,借鉴西画、现代日本画的色彩经验是新时期中国工笔画突破旧框架的重要内容。通过对西方绘画中某些元素的借鉴,形成了一种符合时代审美趣味的新型现代工笔画的色彩趣味。重新谱写了自唐宋以后断裂的以色彩为主体的绘画历史。本文针对这一问题,从新时期中国工笔画色彩运用的新现象及新现象的特征、新时期中国工笔画色彩观的变异、以及新时期中国工笔画色彩观转变的原因几个角度展开论述。用以辨析新时期以来中国画领域中的色彩运用,并认为新时期中国工笔画在色彩运用上出现了一种全新的变化,同时,新时期中国工笔画色彩观也发生了转变。

全文目录


中文摘要  5-6
Abstract  6-7
目录  7-9
绪论  9-27
  1. 研究对象及研究方法概述  9-12
  2. 研究现状  12-27
第一章 异彩纷呈——新时期中国工笔画色彩运用的新现象  27-42
  第一节 新现象的出现  27-32
    一 从高原系列到岩彩人物系列  27-29
    二 从何家英的《秋冥》到江宏伟的《宋人词意》  29-32
  第二节 新现象的特征  32-42
    一 融合传统与现代、东方与西方  33-37
    二“表达心象之色”  37-42
第二章 自觉转换——新时期中国工笔画色彩观的变异  42-66
  第一节 纯色与调和色的差异  42-52
  第二节 描绘与制作的差异  52-58
  第三节 天然色与人工色的差异  58-66
第三章 借鉴融合——新时期中国工笔画色彩观转变的原因  66-95
  第一节 新时期整个语境的变化导致的色彩观的变化  67-70
  第二节 中国工笔画在色彩运用上的对外吸收  70-80
  第三节 视觉接受背景使绘画对艺术创作的诉求带来的色彩观的变化  80-95
结语  95-96
附录  96-117
  附录(一)：附图  96-105
  附录(二)：访谈  105-117
    访谈一：胡明哲访谈  105-109
    访谈二：张见访谈  109-113
    访谈三：叶健访谈  113-117
参考文献  117-122
在校期间发表的论文、科研成果等  122-123
致谢  123-124

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