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贾樟柯电影的“寻找”叙事研究
作 者: 翁青青
导 师: 王俊秋
学 校: 吉林大学
专 业: 广播电视艺术学
关键词: 贾樟柯 寻找 套层叙述 叙事特征
分类号: J905
类 型: 硕士论文
年 份: 2013年
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内容摘要
从1995年的学生电影作品《小山回家》开始,贾樟柯在十余年间创作了《小武》、《站台》、《任逍遥》、《东》、《无用》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》、《海上传奇》等十几部电影作品,并迅速崛起为新生代的领军人物和典型代表。这些作品均打上了深刻的贾氏烙印,一如既往地体现出对社会底层人物的关注、对转型时期社会变革的思考。“寻找”是贾樟柯电影恒在的主题,“寻找”渗透到所有的生活领域和情感方式当中。贾樟柯电影文本的主人公们面临一系列社会、文化、环境的变化却找不到出路,故里在拆迁,婚姻、亲戚等关系在异化,伴随这个变化的不确定的主题的,便是对于不变和确定性的寻找。各种叙事要素围绕着寻找而展开,“寻找”这一姿态本身成了他们唯一由自己掌控的行为。换句话说,贾樟柯电影作品中的主人公们用“寻找”结构着存在本身的意义。这也是贾樟柯通过他的镜头所传达出来的意义。围绕“寻找”展开的叙事研究,正是本文的关注点。论文共分为五部分:第一部分是相关概念梳理,简要介绍了当代中国的两次“寻找热”,以及寻找与其他母题之间的关系;第二部分集中分析了贾樟柯电影文本中围绕“寻找”的叙事特征;第三部分是对个人记忆式“寻找”的作品——故乡三部曲的分析;第四部分是对社会记忆式“寻找”的作品——《世界》、《三峡好人》的分析;第五部分对导演自身的“寻找”及其中的文化意义有所涉猎。本文以“寻找”作为研究贾樟柯电影文本的切入点,围绕这一贯穿贾樟柯所有电影作品的主题进行取舍,以期提供一种新的研究贾樟柯电影的视角。
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全文目录
摘要 4-5 Abstract 5-8 绪论 8-9 第一章 贾樟柯电影的相关概念梳理 9-15 1.1 当代中国电影的两次“寻找热” 9-12 1.1.1 20 世纪 80 年代的寻根电影 9-10 1.1.2 20 世纪 90 年代的新生代底层电影 10-12 1.2 “寻找”与贾樟柯电影其他母题的关系 12-15 1.2.1 “寻找”与“漂泊”的关系 12 1.2.2 “寻找”与“游民”的关系 12-13 1.2.3 “寻找”与“流浪感”的关系 13-15 第二章 贾樟柯电影的“寻找”叙事特征 15-24 2.1 非连贯的叙事结构:生活流与碎片化 15-19 2.1.1 “寻找”的套层叙述——主题的并置与重合 15-17 2.1.2 非情节叙事:建构多重杂糅叙事结构 17-19 2.1.3 契合“寻找”的偶然性的半开放式结局 19 2.2 “寻找”与迷失:乐园构建过程中的恶性循环 19-21 2.3 “寻找”的情感载体——“物”的象征意义 21-24 第三章 “故乡三部曲”的个人记忆式“寻找”的叙事特色 24-30 3.1 灰色青春的被动“寻找”:三部曲案例剖析 24-28 3.1.1 《小武》:“寻找”中的孤独漂泊者 25-26 3.1.2 《站台》:青春记忆的执着追寻者 26-27 3.1.3 《任逍遥》:迷茫青春的残酷物语 27-28 3.2 “寻找”的自我封闭空间:对城市的离间及城乡冲突的淡化 28-30 第四章 走出小天地的社会记忆式“寻找”——从《世界》到《三峡好人》 30-38 4.1 《世界》:虚幻“世界”与心灵创伤 30-34 4.1.1 扩大的悖论式“寻找”空间:生活在别处的飘一代. 30-31 4.1.2 “寻找”者的自我狂欢:内心的无尽自欺 31-32 4.1.3 “寻找”背景的虚假繁荣:都市神话与“世界之窗” 32-33 4.1.4 “寻找”中孕生重建乐园的希望:结局的暖化处理 33-34 4.2 《三峡好人》的变与不变:走索式的双层游走空间 34-38 4.2.1 “寻找”者的行动力量:主人公的自我调适与自主判断27 34-36 4.2.2 两条“寻找”主线:追求本阶层想象范畴的爱的权利28 36 4.2.3 人为解构乐园(三峡工程)产生的“寻找”群像 36-38 第五章 创作者的“寻找”之路——贾樟柯的转变与突围 38-44 5.1 导演自身“寻找”历程与其作品的关系 38-39 5.2 后期作品的杂糅风格—从《二十四城记》到《海上传奇》 39-40 5.3 焦灼现实中“寻找”突围:艺术与官方和市场的博弈 40-42 5.4 导演的民间记忆与“寻找”的文化意义 42-44 结论 44-45 注释 45-47 参考文献 47-49 附录 49-50 致谢 50
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