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微电影的艺术特点及其传播机制研究

作　者: 权亚楠
导　师: 杨改学
学　校: 西北师范大学
专　业: 广播电视艺术学
关键词: 微电影传播机制艺术特点 “微文化” “碎片化”
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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引　用: 5次
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内容摘要

随着数字网络及无线通信技术飞速发展，以微博为代表的“微文化”大行其道，在碎片化的生活方式下，需要与之相适应的影视消费模式，在商业簇拥下，微电影的横空出世，成为一种新的电影类型。本文鉴于此种现象，选取2010年至2011年优酷、网易、搜狐、新浪、腾讯、土豆、酷六这七大网站上所推出的微电影为主要研究对象,对微电影的发展状况、艺术特点和传播机制进行分析研究。本文先考察目前关于微电影以及电影艺术特点和传播机制的相关著述及文献，了解国内研究动态，整理界定相关名词涵义，通过辨析其和网络电影、新媒体电影三者之间的联系和区别，给微电影做出了自己的定义。其次，对微电影这两年多时间内的发展进行梳理，总结了微电影的发展现状。通过对2010年4月到2011年12月网络上出现微电影几十个文本进行研究，有重点地找寻出有关广告元素、演员、时长等因素，统计数据，寻找规律和特点。再在此基础上分别从个性化表达、叙事美学、平民特性与互动影像以及微电影的商业价值四个方面分析微电影的艺术特点。在此特点基础上从微电影的传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五个方面对微电影的传播机制进行分析。最后，笔者对微电影的发展做了简单总结，并对微电影的前景进行前瞻性探讨。笔者认为，微电影区别于传统电影和网络电影,微电影的出现不是一种偶然现象，它有其出现必然因素。微电影的传播途径和传播效果吸引着大批受众及投资商，但是商业和艺术需要寻找一个平衡点。微电影拥有很强的生命力，有广阔的发展前景，微电影的创作和营销势必会走上产业化的道路，并有会出现收费的微电影，微电影有一天也会走进电影院。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-6
目录  6-8
绪论  8-14
  一、研究背景  8-9
  二、文献综述  9-12
  三、研究目的和意义  12
  四、研究内容及创新点  12
  五、研究方法  12-14
第一章 “微电影”概念界定  14-23
  一、网络电影  15-17
  二、新媒体电影  17-18
  三、微电影  18-23
    （一）微电影的概念  18-20
    （二）微电影的发展与现状  20-23
第二章微电影的艺术特点  23-34
  一、个性化的影像表达  23-26
    （一）微电影的意义空间—“微文化”  23-24
    （二）碎片化生活方式的心理诉求  24-25
    （三）“电影梦”人的情感表达  25-26
  二、多元素叙事表现  26-28
    （一）情感叙事  26-27
    （二）结构叙事  27
    （三）音乐叙事  27
    （四）字幕叙事  27-28
  三、平民特性与互动影像  28-30
  四、微电影商业价值取向  30-34
    （一）作为广告植入的载体  31-32
    （二）作为形象识别的载体  32-34
第三章微电影的传播机制  34-42
  一、可分享的身份标识  34-36
    （一）层次化、大众化的传播者  34-35
    （二）自我认同与意识体现的表征  35-36
  二、传播内容的“三微”  36-37
  三、传播渠道网络围观的狂欢  37-38
  四、分散的受众群体  38-39
  五、从“隐性”到“显性”的商业操控  39-42
第四章微电影发展趋势探析  42-45
  一、微电影发展中存在的问题  42
    （一）质量参差不齐  42
    （二）商业化内容过度  42
  二、微电影发展策略分析  42-45
    （一）创意内容先行  42-43
    （二）突出互动特点  43
    （三）品牌化发展  43-45
第五章结语  45-48
  一、研究结论  45-47
  二、研究的不足与展望  47-48
参考文献  48-50
附录 1  50-52
附录 2  52-53
附录 3  53-55
附录 4  55-57
附录 5  57-58
附录 6  58-59
致谢  59

微电影的艺术特点及其传播机制研究

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