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从倒七戏到庐剧—一个地方剧种的传承与变迁

作　者: 余亚飞
导　师: 王耀华
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 倒七戏 庐剧 音乐结构 音乐特征
分类号: J825
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要


庐剧,原名倒七戏,是在江淮皖中地区以及大别山地区民歌的基础上发展而来的戏曲音乐。因其主要流行地域属于安徽古庐州府境管辖区内,故1955年7月经安徽省政府批准更名为庐剧。2006年6月,庐剧经国务院批准被列入首批国家级非物质文化遗产名录。安徽庐剧作为地方戏曲剧种之一,它和徽剧、黄梅戏、泗州戏并称为安徽的四大剧种,近二百年的历史过程中,已经形成了独特的唱腔风格和音乐特征。本文选取庐剧这一地方剧种为研究对象,从历史渊源、音乐形态、剧目分析等方面对庐剧进行探究。对目前所收集到的有关庐剧的文字资料、影像资料及其笔者在寒暑假期的田野调查中从庐剧艺人处获取的第一手的相关音乐剧本曲谱资料进行梳理和分析,从民族音乐学的角度出发,宏观上关照庐剧音乐中的文化脉络和文化中的庐剧音乐的传承和变迁。微观上对庐剧音乐本体和该流行区域的民间音乐做比较研究,并对庐剧唱腔的音乐特征进行归结,试图为庐剧音乐理论研究提供新的参考资料。

全文目录


中文摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-7
目录  7-9
绪论  9-21
  一 研究缘起  9-10
  二 研究综述  10-17
    (一) 戏曲研究相关资料的搜集  10-13
    (二) 音乐审美相关资料的搜集  13-17
    (三) 资料整理分析过程  17
  三 研究意义  17
  四 研究方法  17-21
    (一) 中国传统音乐结构学分析法  17-18
    (二) 田野调查法  18
    (三) 梅里亚姆三维研究模式  18-19
    (四) 赖斯三维研究模式  19-21
第一章 庐剧形成期(1868至1949年)  21-47
  第一节 庐剧分布区域的人文地理概况  21-22
  第二节 庐剧的源流概说  22-36
    一 门歌说  24-31
    二 大别山山歌说  31-36
  第三节 庐剧形成期的音乐特征  36-47
第二章 庐剧转型期(1949年—至1965年)  47-83
  第一节 从倒七戏到庐剧的转变  47-51
    一 庐剧转型期的背景  47-48
    二 庐剧伴奏形式的转变  48-49
    三 组织机构的内在转变  49-51
  第二节 庐剧转型期的音乐特征  51-73
    一 庐剧主调唱腔的特征  52-66
    二 庐剧花腔类唱腔特征  66-71
    三 庐剧转型期音乐体式特征  71-73
  第三节 庐剧的板式变化雏形  73-76
  第四节 庐剧唱腔与方言声调的关系  76-83
    一 安徽江淮官话的方言特点  76
    二 庐剧和合肥方言的关系  76-83
第三章 庐剧徘徊发展期(1966---2009年)  83-113
  第一节 政治经济背景  83-84
    一 “文革”时期庐剧的徘徊  83
    二 “文革”后至2009年政治经济的发展  83-84
  第二节 “中路”庐剧的发展——以合肥市庐剧院为例  84-95
    一 合肥市庐剧院的概况  84
    二 “中路”庐剧传承人丁玉兰对庐剧的贡献  84-86
    三 新腔的涌现  86-87
    四 《奇债情缘》的创作  87-95
  第三节 “西路”庐剧的发展——以皖西庐剧团为例  95-101
    一 皖西庐剧团的概况  95
    二 “西路”庐剧传承人武克英对庐剧的贡献  95-97
    三 大型革命历史剧——庐剧新腔《妈妈》的创作  97-101
  第四节 庐剧徘徊发展期的音乐特征  101-113
    一 写意和写实的运用  102-105
    二 庐剧传统音乐的一曲多变运用  105-107
    三 显性和隐性音乐结构的运用  107-111
    四 庐剧徘徊发展期的音乐体式特征  111-113
结语  113-117
附录：(笔者采风剪影)  117-123
参考文献  123-129
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果  129-131
致谢  131-133
个人简历  133-135

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中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 中国戏剧艺术 > 地方剧艺术
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