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论古诺歌剧中女主角的人物塑造和声音处理-以《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》为例

作　者: 马纳
导　师: 詹桥玲
学　校: 湖南师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 女主角 人物塑造 声音处理
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要


古诺是19世纪法国歌剧作曲家中最杰出的代表。他的歌剧《浮士德》作为法国抒情歌剧的第一个典型范例,开创了抒情歌剧的先河,促使抒情歌剧的盛行。古诺在歌剧《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》的创作中,经常使用独特的旋律和节奏,贴切的伴奏织体、和声以及规律性的调式调性转换等暗示或者营造出一种情绪、气氛或者独特的音乐画面。优美抒情的旋律、含蓄浪漫的思想感情不足以形容他抒情歌剧音乐的特色,加之采用法国本土语言,促使音乐的抒情性加强。两部歌剧《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》,自创作以来一直是欧美各国歌剧院舞台上常演不衰的剧目。本论文通过多角度多层次,对古诺歌剧女主角的人物塑造和声音处理进行分析。目的在于挖掘出古诺歌剧女主角人物形象的音乐塑造特点以及女主角咏叹调的演唱特色,以弥补国内对古诺及其歌剧研究的不足。同时把古诺歌剧女主角咏叹调的声音处理运用到声乐学习和演唱之中,为提高古诺歌剧女主角咏叹调的演唱水平作出应有的贡献。本论文共分为四章：第一章是对古诺的生平及其歌剧创作总的特点进行的概述。第二章,以古诺著名歌剧《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》为例,在分析两部歌剧的创作背景和故事情节的基础之上,着重从女主角咏叹调的旋律创作手法、伴奏织体、和声、调式调性的运用和咏叹调的表现方面分析了歌剧女主角的形象塑造特点。这一章分析了很多资料和谱例,是文章的重点章节。第三章,以两首著名咏叹调为例,不同层次的分析女主角的声音处理特点：首先着重分析和总结了古诺歌剧女主角的声音处理特点,其次通过国内外不同的歌唱家的演唱处理比较分析,进一步突出了女主角声音的处理特点,最后提出笔者自己的演唱感受。这一章分析了大量的音频资料,是论文的重点章节。第四章,通过前面章节对女主角咏叹调的演唱分析和总结以及本人的演唱体会,笔者在声乐学习和声乐演唱中得到启发。这一章是论文的总结部分。

全文目录


中文摘要  3-5
Abstract  5-10
引言  10-13
第一章 古诺的歌剧创作及特色  13-19
  1.1 古诺的生平及歌剧创作  13-16
    1.1.1 古诺的生平简介  13-14
    1.1.2 古诺的歌剧创作  14-16
  1.2 古诺的歌剧创作特色  16-19
    1.2.1 创新的体裁形式  16
    1.2.2 音乐新词汇的大胆运用  16-17
    1.2.3 优雅的法语唱词  17
    1.2.4 含蓄、浪漫的内在思想  17-19
第二章 两部歌剧及两位女主角  19-43
  2.1 两部歌剧的创作背景及剧情  19-24
    2.1.1 《浮士德》  19-22
    2.1.2 《罗密欧与朱丽叶》  22-24
  2.2 两位典型人物形象  24-26
    2.2.1 人物出身  24-25
    2.2.2 人物性格  25
    2.2.3 两位女主角的形象在戏剧情节中的表现  25-26
  2.3 两位女主角的音乐形象  26-43
    2.3.1 女主角咏叹调的创作特征  27-38
    2.3.2 女主角咏叹调的表现特点  38-41
    2.3.3 重唱、合唱对女主角形象的塑造在歌剧中的体现  41-43
第三章 两位女主角的声音处理及比较分析  43-66
  3.1 两位女主角的声音处理  43-56
    3.1.1 玛格丽特咏叹调  43-48
    3.1.2 朱丽叶咏叹调  48-54
    3.1.3 两位女主角声音处理的比较分析  54-56
  3.2 中外歌唱家演唱处理比较分析  56-63
    3.2.1 《珠宝之歌》  56-61
    3.2.2 《我愿生活在美梦中》  61-63
  3.3 笔者的演唱感受  63-66
    3.3.1 《珠宝之歌》  63-64
    3.3.2 《我愿生活在美梦中》  64-66
第四章 女主角著名咏叹调的演唱启示  66-73
  4.1 声乐学习中要注重扎实基本功的训练  66-69
    4.1.1 有控制的呼吸  66-67
    4.1.2 适当调整声音力度  67
    4.1.3 循序渐进的花腔技巧训练  67-68
    4.1.4 积极兴奋的歌唱状态  68-69
  4.2 全面把握咏叹调的各个要素  69-73
    4.2.1 咏叹调整体风格的把握  69-70
    4.2.2 咏叹调语言的准确掌握  70-71
    4.2.3 咏叹调情感的准确表达  71-72
    4.2.4 与咏叹调伴奏的和谐统一  72-73
结语  73-75
参考文献  75-79
附录  79-80
致谢  80-81

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