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普契尼歌剧的真实主义艺术特征-以《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》为例

作　者: 王莹
导　师: 曲波; 李诗原
学　校: 南京艺术学院
专　业: 音乐学
关键词: 普契尼歌剧真实主义艺术特征
分类号: J832
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
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内容摘要

普契尼歌剧（尤其是中期的《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》）作为意大利真实主义歌剧的代表作，是在意大利真实主义文学思潮及早期真实主义歌剧的影响下创作的，但作为“反瓦格纳主义”的一种表现，也得益于欧洲歌剧中的现实主义传统，显现出其多元文化与历史语境。普契尼歌剧呈现出“小人物，大世界”的戏剧模式。但与早期意大利真实主义歌剧相比，普契尼歌剧更具社会生活的广泛性和现实批判的深度和力度。这正是普契尼歌剧对早期真实主义歌剧、乃至意大利真实主义文学的超越。普契尼歌剧中“小人物，大世界”的戏剧模式，作为题材内容上的真实主义取向，更接近批判现实主义文艺传统。因此，普契尼歌剧比早期真实主义歌剧更具思想性。普契尼歌剧摒弃了真实主义文学的那种“态度的客观性”和“语言的非自己性”，超越了早期真实主义歌剧那种“自然主义”的表现形式，运用“象征”和“类比”的手法，追求音乐的超越性和抒情性，故获得了性格刻画和形象塑造的“真实”，心理描写和情感表达的“真实”。这种“真实”并非“自然主义的真实”，而是一种“艺术的真实”。

全文目录

摘要  3-4
Abstract  4-6
引言  6-10
第一章真实主义文学思潮与真实主义歌剧  10-19
  一、意大利真实主义文学及其审美特征  10-13
  二、意大利真实主义歌剧及其历史语境  13-19
第二章普契尼歌剧题材内容上的真实主义取向  19-30
  一、关注小人物：咪咪、托斯卡、巧巧桑  20-24
  二、透析大世界：现实批判的深度和力度  24-30
第三章普契尼歌剧表现形式上的真实主义取向  30-44
  一、性格刻画与形象塑造的真实  30-38
  二、心理描写与情感表达的真实  38-44
结论  44-45
参考文献  45-48

普契尼歌剧的真实主义艺术特征-以《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》为例

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