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用可塑的物质材料去创造无限的舞台空间-演员的肢体表现力的打造

作　者: 李默涵
导　师: 李永军
学　校: 吉林艺术学院
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 肢体语言独立依赖补充交流抽象创造力舞台空间
分类号: J812
类　型: 硕士论文
年　份: 2012年
下　载: 2次
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内容摘要

自然界中存在两种语言：一种是我们可以听见的有声语言，一种是我们可与通过视觉感观的无声语言。戏剧舞台上的表演模式是有声语言与无声语言的混合表演模式，因此作为戏剧表演者，因此将二者放在同等重要的地位，双向结合，合理调用，配合表演。肢体语言的孕育了丰富的表现魅力，因此，在表演中及时恰当的利用肢体语言能够增加演员个人表现力，营造无限的舞台空间。演员表演创造三位一体（即创作者、人物和创造材料），所谓“三位一体”的特点决定了演员要像音乐家掌握乐器、文学家掌握语言那样去磨练自身的外部表现工具——形体、五官、声音、语言以及各种外部技能，并掌握一整套表达内心世界及情感的内部心理技巧。当然也包括演员自身对生活的理解积累及各方面的修养等。而肢体语言作为其中的一部分，具有很大的开发潜能，它具有真实性、感染性、形象化和象征性，在实际运用中，肢体语言使用的广泛性，表达的直观性、交谈中的对应性、有声语言的依赖性。从审美学上看形体艺术表演，肢体语言是在人们历史生活过程中逐渐形成的无声的体系语言，具有客观的审美价值。通过肢体语言能够直观形象的反映出人物的内心世界，利用这一特点，在戏剧表演中对于舞台空间的营造便会起到举足轻重的作用。

全文目录

摘要  3-4
ABSTRACT  4-7
第一章序言  7-10
  第一节前言  7
  第二节文献综述  7-10
    一、国内外对于此课题研究现状  7-8
      （一）国外的研究现状  7-8
      （二）国内的研究现状  8
    二、当前研究存在的几个问题  8-9
      （一）肢体语言在戏剧表演与其他表演艺术方式的合理配合  8
      （二）当前研究与其他学科（比如心理学、行为学、美学）联系不够紧密  8
      （三）戏剧表演中的肢体语言与舞台背景的结合度还不够紧密  8-9
    三、鉴于国内外研究的丰富经验和存在的不足，用可塑性物质材料创造无限舞台空间值得研讨的几个方面  9-10
      （一）肢体语言在戏剧表演与其他表演艺术方式的合理配合  9
      （二）肢体语言在戏剧表演中呈现出来的时间差异  9
      （三）结合美学、心理学、表演学，挖掘生活中新的最佳肢体表现符号  9-10
第二章正文部分  10-17
  第一节肢体语言与其它表演程式的辩证关系  10-12
    一、相互独立性  10-11
    二、相互依赖性  11
    三、相互补充性  11-12
  第二节肢体语言在戏剧舞台上的三大属性  12-13
    一、固有属性  12
    二、交流属性  12-13
    三、抽象属性  13
  第三节肢体语言与戏剧背景、舞台背景的配合关系  13-15
    一、戏剧舞台中不同时代下的肢体语言的差异  13-14
    二、舞台设计背景与肢体语言的相互结合  14
    三、结合戏剧表演，运用美学、心理学等对现实生活中最佳肢体表现符号的挖掘  14-15
  第四节演员如何了解自己的肢体结构与如何支配自己肢体语言，与表演创作，建立创造流动式的造型意识，真实灵活有机的生活在假定的环境之中  15-17
第三章结束语  17-18
参考文献  18

用可塑的物质材料去创造无限的舞台空间-演员的肢体表现力的打造

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