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昆曲南曲中的“过腔”研究

作　者: 王芬
导　师: 陈新凤
学　校: 福建师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 过腔南曲字腔曲唱
分类号: J617.5
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
下　载: 7次
引　用: 0次
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内容摘要

被誉为“百戏之祖”的昆曲是一种有着600多年悠久历史的综合艺术形式,被联合国教科文组织于2001年5月18日列入“人类口头和非物质遗产代表作”的名单。自[明]魏良辅改革昆曲作“新声”以来,众多的曲家和艺术家以及学者纷纷加入了昆曲研究、表演的行列,以致于昆曲在当今的世界舞台上仍占有一席之地。纵使魏良辅倾尽毕生的心血为昆曲南曲的改革作出了巨大的贡献,但其一生著作较少,流传下来的更是少之又少。在其较为著名的著作《曲律》中,出现过“过腔接字,乃关锁之地”这样一句话,但是几百年来并未引起世人的关注,直到洛地先生将其再次提出,弥补了昆曲研究中的空白。笔者通过拜读洛地先生的著作充分理解和认识了“过腔”的重要性,试图在其研究的基础上对“过腔”这一学理概念进一步强调与肯定,并通过音乐形态分析、文化视域分析、曲唱表演分析等的方式对这一观点加以论证。抽丝剥茧、以小见大,笔者希望对昆曲声腔艺术的发展与完善尽绵薄之力。

全文目录

中文摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-6
目录  6-8
绪论  8-12
  一、论文选题的理由与意义  8
  二、相关研究成果与现状  8-11
  三、研究方法  11-12
第一章 “过腔”的缘起及在南北曲中的运用  12-22
  第一节 “过腔”的缘起  12-13
  第二节 “过腔”的时间界定与文化内涵  13-16
    (一) 本文中“过腔”的时间界定  13
    (二) “过腔”的文化内涵  13-16
  第三节、“过腔”在昆曲南曲中的运用及关锁之位  16-22
    (一) 南曲中“过腔”频繁使用之原因——较之北曲  16-17
    (二) “过腔”在昆曲南曲中的运用及限制性因素  17-22
第二章南曲中的“过腔”的结构与板式  22-36
  第一节 “过腔”与字腔、腔句的关系——“以文化乐”  22-26
    (一) “过腔”与字腔——“歌永言”  23-25
    (二) “过腔”与腔句——“关锁之地”  25-26
  第二节南曲中的“过腔”与“定腔传辞”  26-30
    (一) 字位上的定腔乐汇  26-28
    (二) 不在字位上的定腔乐汇  28-30
  第三节 “过腔”与“润腔”  30-32
  第四节南曲中的“死板活腔”  32-34
    1、死板  33
    2、活腔  33-34
    3、“过腔”的板式特点  34
  第五节 “过腔”在全曲中的结构意义  34-36
第三章南曲曲牌中“过腔”的音乐形态分析  36-44
  第一节南曲中“过腔”的音乐形态特点  36-40
    (一) 曲牌片段分析  36-39
    (二) “过腔”的旋律特点  39-40
    (三) “过腔”的节奏特点  40
  第二节南曲中“过腔”的规律性总结  40-41
  第三节南曲中“过腔”的音乐形态特点对于制曲、度曲的影响  41-44
    (一) 对于制曲的影响  41
    (二) 对于度曲的影响  41-44
第四章南曲中“过腔”的曲唱方法  44-48
  第一节曲唱中的“过腔”腔格  44-45
  第二节 “过腔”曲唱中气息的运用及声音的控制  45-46
    (一) 气息——吸气、吐气、换气、偷气  45-46
    (二) 声音的控制  46
  第三节声情相融  46-48
第五章总结  48-54
  第一节 “过腔接字,乃关锁之地”的原因分析  48-51
    (一) “过腔”的结构性因素  48
    (二) 明清时代特征下的审美风格  48-50
    (三) “过腔”的情感传递与表达  50-51
  第二节 “过腔”可行性影响之探索  51
  第三节 “过腔”的存疑  51-54
参考文献  54-58
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果  58-60
致谢  60-62
个人简历  62-64

昆曲南曲中的“过腔”研究

内容摘要

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