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中国朝鲜族扬琴与汉族扬琴的比较分析初探

作　者: 朴海燕
导　师: 黄河
学　校: 中央音乐学院
专　业: 扬琴
关键词: 中国朝鲜族扬琴汉族扬琴艺术发展比较分析
分类号: J632.51
类　型: 硕士论文
年　份: 2013年
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内容摘要

扬琴,作为一种遇及全球的乐器,无论从其历史的渊源还是流变的轨迹看,都是世界各民族共同创造的产物。它至少具有千年以上历史,广泛流传于亚、欧、美、澳、非等地,且形制多样,风格各异。中国扬琴是明、清时期从中东经海上传入的。开始是在广东沿海一带流行,后来逐渐流行到各地。经过中国民间乐器艺人的改造,与中华民族的音乐审美相结合,最终演化成具有代表性的中国民族乐器之一。随着时间的推移,它在教学、演奏、乐器改革,以及作品创作、演奏技巧等方面,都取得了很大的发展和提高。中国扬琴概念广泛,它主要指的是广泛流传的汉族扬琴,但这里面还包括中国其他少数民族扬琴。因此,在以下的论述中,为了清晰概念,把通俗指的中国扬琴具体的称为中国汉族扬琴,以便与中国朝鲜族扬琴区分。朝鲜族扬琴是中国朝鲜族的民族乐器。早在朝鲜王朝英祖时期(1731-783),扬琴就被一些来往清朝的使臣们传入到了朝鲜。它经过改造改良与融合朝鲜族民族特性,如今,以鲜明、清透、又不失柔和的声音,在独奏、伴奏以及合奏方面发挥着其不可缺少的重要作用。由于朝鲜族扬琴的历史发展时期较短,对扬琴艺术的重视度与研究力度不够,导致到目前为止没有任何正规的朝鲜族扬琴曲集、教材与考级制度,所创作的曲目寥寥无几。与中国其他汉族扬琴相比,朝鲜族扬琴无论是在演奏方面的研究还是在理论方面的研究,都十分落后、十分欠缺。因此,本文通过比较研究的方式,对中国汉族扬琴与朝鲜族扬琴在乐器改进、演奏技巧、作品创作、理论研究等方面加以论述,试图为朝鲜族扬琴艺术的继续发展,提供具有参考价值的事实依据和实践经验,以达到对未来朝鲜族扬琴艺术事业的发展做出一定的贡献。

中国朝鲜族扬琴与汉族扬琴的比较分析初探

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