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契合与发展
作 者: 桂宇晖
导 师: 张道一
学 校: 东南大学
专 业: 艺术学
关键词: 设计艺术 包豪斯 设计艺术教育 暗示功能
分类号: J50
类 型: 博士论文
年 份: 2005年
下 载: 660次
引 用: 1次
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内容摘要
本文采用分析综合法,通过对中德相关历史文献和具体作品的研究,梳理、分析与判定包豪斯的核心观念,此观念在历史上与中国的渊源关系及中国对此观念的发展。本文认为:“艺术与技术的统一”是指导包豪斯教学与实践的核心观念并在芝加哥、魏玛及乌尔姆三地的“新包豪斯”延续。包豪斯在中国经历了两起两落的历史现象表明,两者一方面在社会经济、传统造物思想与民间艺术观念上存在契合的基础,另一方面中国能够于此基础上有所发展而形成“科技、艺术与人文的统一”,即理论上形成技术功能、指示功能与暗示功能的统一;教育上促成学生整体观念的形成。最终紧扣信息社会脉动又扎根于中国文化的土壤,实现中国设计艺术对造物艺术之美发现与创造。
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全文目录
论文提要 4-5 Abstract 5-8 绪言 8-22 一、选题的目的和意义 8-12 二、本课题的研究现状 12-15 三、主要论点与难点 15-18 四、研究方法和途径 18-19 五、本课题的研究范围 19-22 第一章 包豪斯之核心观念——“艺术与技术的统一” 22-36 一、包豪斯之核心观念的产生 23-27 二、包豪斯之核心观念的逐步完善 27-36 第二章 包豪斯之核心观念的延续 36-50 一、包豪斯之核心观念在三个地方的延续 36-45 二、极为矛盾的评价 45-46 三、对包豪斯的定位 46-50 第三章 包豪斯与中国设计艺术的历史渊源 50-60 一、时间上的同步 50-52 二、内容上的差距 52-60 第四章 包豪斯与中国设计艺术的契合 60-70 一、社会经济契合基础 60-62 二、社会文化契合基础 62-70 第五章 包豪斯之核心观念在中国的发展 70-96 一、发展包豪斯之核心观念的理论基础 71-78 5.1.1 功能溯源 71-74 5.1.2 技术功能、指示功能和暗示功能 74-78 二、发展包豪斯之核心观念的学科基础 78-84 三、包豪斯之核心观念在教育上的发展 84-96 5.2.1 传授方式的延续 84-88 5.2.2 基础课程模式的发展 88-91 5.2.3 “双师体系”教育模式的发展 91-93 5.2.4 自然科学、艺术与人文社会学结合的设计艺术教育 93-96 第六章 从“艺术与技术的统一”走向”科技、艺术与人文的统一” 96-109 一、现代中国设计艺术的主体性特征 97-102 6.1.1 主体性的存在 97-100 6.1.2 主体性的内容 100-102 二、信息科学与设计艺术结合的发展方向 102-109 6.2.1 信息社会与传统文化 103-105 6.2.2 设计艺术在信息社会的发展 105-109 结论 109-112 部分人名、译名、专业词名对照表 112-115 后记 115-117 致谢 117-118 参考文献 118-123 在学期间发表论文及相关学术成果 123
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中图分类: > 艺术 > 工艺美术 > 工艺美术理论
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