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古琴音乐打谱之理论与实证研究

作　者: 章华英
导　师: 王子初；龚一
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 音乐学
关键词: 古琴 打谱 减字谱 指法 管平湖 姚丙炎 广陵散 酒狂 碣石调·幽兰
分类号: J632.31
类　型: 博士论文
年　份: 2006年
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内容摘要


古琴音乐的打谱既是一项以复原古曲为宗旨的琴学研究工作,同时又是带有限定性的艺术创造活动。打谱者依据传承下来的古琴曲谱,凭借自身的弹奏经验与艺术诠释而将古谱再现、重建并赋予生命!打谱的过程,涉及到音乐史学,版本学、文献学、乐律学、历史学、指法翻译及琴谱考证等诸方面的问题。20世纪50年代以来,管平湖、吴景略、姚丙炎等前辈琴家在琴乐打谱方面进行了大量艰苦的工作,为琴乐打谱积累了丰富的经验。本文从以下几个方面对琴乐打谱的相关问题进行探讨和研究,全文分琴乐打谱理论梳理、琴乐打谱方法探析、前辈琴家打谱个案研究、古琴打谱实证分析四大部分。 第一部分通过考察琴乐打谱概念及其由来,传统古琴记谱法的历史变迁,琴乐打谱的学术意义,近代以来琴乐打谱的实践与演变,以期对古琴音乐打谱的相关理论问题进行一些学理层面的梳理与探讨。 第二部分为琴乐打谱的方法探析。通过对打谱过程中琴谱版本的选择与研究、琴曲内容与相关人文背景之分析、谱字之校勘、古琴指法谱字之解读与诠释、节奏的处理与安排、琴曲结构布局与旋律发展手法之分析、弹奏与定谱七个部分的探讨,以期对琴乐打谱的方法及相关问题进行分析、探索、归纳与总结。其中涉及文献学、版本学、古谱学、古琴指法分类及唐宋元明古琴指法流变之考辨、古代琴曲的结构模式及创作规律等问题的研究。 第三部分为前辈琴家打谱个案研究。本节择取在琴乐打谱方面卓有成就的管平湖、姚丙炎两位前辈琴家,对其打谱的《广陵散》、《酒狂》等琴曲的分析研究,探讨其打谱活动的方法和个性风格,总结前辈琴家的打谱经验及示范性意义。 第四部分为琴曲打谱的实例分析。本节择取《碣石调·幽兰》一曲,对其版本、乐曲内容、指法处理、节奏安排等方面进行探讨,并通过不同琴家打谱的(《碣石调·幽兰》的横向比对,以阐述古琴音乐打谱中的个性与风格特征。 最后就建立琴乐打谱所应遵循的学术规范以及琴乐打谱之本质问题,提出几点思考与看法。 古琴音乐是人类音乐文明在旋律、曲目、技法、音乐思想方面达到最高水平的范例之一。琴曲的打谱将向人们展示出琳琅满目、丰富多彩的古代琴乐作品,为继承、发展中国传统音乐提供生动的实例。本文通过对琴乐打谱的概念、意义、历史、方法的探讨与琴乐打谱个案与实证的分析,以总结前辈琴家的打谱经验,树立琴乐打谱之学术规范与严谨学风,从而为今后开展有体系的打谱,作一学理层面的铺垫。本课题对于当下古琴音乐遗产

全文目录


导论  17-28
  第一节 琴乐打谱现状综述  17-23
    一、琴乐打谱实践综述  17-18
    二、琴乐打谱史料整理综述  18-21
    三、琴乐打谱理论研究综述  21-23
  第二节 本课题的研究方法  23-26
    一、采访与调查  23
    二、琴乐打谱的实证分析与比对  23-24
    三、古谱学方法  24
    四、文献学方法  24-25
    五、曲调考证  25-26
  第三节 研究目标与研究意义  26-28
第一章 打谱之概念、由来及学术意义  28-48
  第一节 “打谱”之概念  28-30
  第二节 记谱法与打谱  30-42
    一、传统古琴记谱法之历史变迁  30-38
      1、“文字谱”之前的古琴记谱符号  30-31
      2、文字谱述考  31-34
      3、减字谱述考  34-38
    二、近代以后古琴记谱方式之变迁与打谱活动之展开  38-42
  第三节 对古琴记谱法之文化解读  42-45
  第四节 琴乐打谱之学术意义  45-48
第二章 打谱之历史——近代以来琴乐打谱的实践与演变  48-71
  第一节 近代琴家杨宗稷的打谱实践  48-52
  第二节 前辈琴家的打谱  52-55
  第三节 现当代琴家的打谱  55-56
  第四节 琴歌的打谱  56-59
  第五节 四次全国古琴打谱会述评  59-66
    一、第一届全国古琴打谱会述评  59-61
    二、第二届全国古琴打谱会述评  61-63
    三、第三届全国古琴打谱会述评  63-65
    四、第四届全国古琴打谱会述评  65-66
  第六节 有关琴乐打谱现状之思考  66-71
    一、西方音乐传入中国对琴乐打谱的影响  66-67
    二、现代琴乐人文精神之失落与打谱  67
    三、商业化背景之下的琴乐危机与打谱  67-71
第三章 琴乐打谱方法探析  71-160
  第一节 琴谱版本的选择与研究  71-84
    一、同一琴曲不同谱本的选择  72-73
    二、同一琴谱不同写本、刻本的鉴别与选择  73-84
      1、琴谱版本的类型及鉴定  74-77
      2、琴谱版本的源流辨析  77-84
  第二节 琴曲内容与相关人文背景之分析  84-90
    一、琴谱中的文献资料  84-87
      1、解题与后记  84-86
      2、标题  86
      3、歌词  86-87
    二、历代经、史、子、集中的相关记载  87-89
    三、对琴谱中解题、标题、歌词等文字资料的甄别  89-90
  第三节 谱字的校勘  90-98
    一、古谱讹误的类型及致误原因分析  90-91
    二、校勘的方法与步骤  91-95
      1、对校法  92-93
      2、本校法  93
      3、他校法  93-94
      4、理校法  94-95
    三、校勘原则和校记要求  95-98
  第四节 古琴指法谱字之诠释  98-117
    一、古琴指法谱字分类  98-101
    二、唐宋诸家指法考  101-107
      1、【唐】 陈居士 《听声数应指法并注谱诀》  101-103
      2、【唐】 《陈拙指法》  103-104
      3、【宋】 成玉磵《指法》  104-105
      4、【宋】 姜夔《白石道人歌曲·古怨》  105-106
      5、【宋】 陈元靓 《事林广记·琴曲》  106-107
    三、明清指法源流考辨  107-116
      1、《风宣玄品》  108
      2、《西麓堂琴统》  108
      3、明代浙派琴谱体系及指法谱字  108-111
      4、明代江派琴谱体系及指法谱字  111-113
      5、明代虞山派琴谱体系及指法谱字  113-116
      6、清代琴谱指法特点  116
    四、古指法解读问题  116-117
  第五节 节奏的处理与安排  117-145
    一、古琴音乐的节奏、节拍特征  117-125
      1、句逗式节拍  118-121
      2、自然节拍  121-122
      3、板眼式节拍  122-125
    二、点句与点拍  125-128
    三、古琴指法中暗含之节奏规律释例  128-145
      1、右手复合指法的节奏音型  128-139
      2、左右手复合指法的节奏音型  139-142
      3、左手指法谱字  142-144
      4、表示速度、节奏的谱字  144-145
  第六节 琴曲的结构布局与旋律发展手法  145-156
    一、传统琴曲结构模式分析  145-149
    二、琴曲结构与旋律发展手法  149-156
      1、重复  149-150
      2、叠奏  150-151
      3、变奏  151-152
      4、展衍  152-153
      5、承递  153
      6、对比  153-154
      7、合头、合尾  154-156
  第七节 定谱及打谱后记之撰写  156-160
    一、弹奏与定谱  156-157
    二、打谱后记及其撰写  157-160
第四章 前辈琴家打谱艺术探窥——以管平湖、姚丙炎为例  160-211
  第一节 纷纶翕响，冠众艺兮——管平湖古琴打谱艺术探窥  160-192
    一、管平湖其人  160-161
    二、师承及打谱琴曲据本分析  161-164
      1、管平湖弹奏及打谱的琴曲  161-162
      2、管平湖师承分析  162-163
      3、打谱据本分析  163-164
    三、古谱及古指法研究  164-167
    四、风格与人——管氏打谱之风格研究  167-175
      1、个性风格  167-170
      2、师承及流派风格  170-173
      3、演奏风格  173-175
    五、管氏打谱琴曲释例——《广陵散》  175-191
      1、作品的时代、流传情况及谱本比较  176-177
      2、有关谱字勘误及改动问题  177-184
      3、古指法解读  184
      4、乐曲内容与音乐形象的表现  184-189
      5、结构布局及速度处理  189-191
    六、结语  191-192
  第二节 古琴音乐天地的旅行者——姚丙炎古琴打谱艺术探窥  192-209
    一、姚丙炎古琴打谱活动综述  192-194
    二、姚丙炎古琴打谱方法解析  194-203
      1、谱本选择  195-196
      2、琴曲内涵及相关人文背景分析  196-198
      3、谱字校勘及古指法研究  198-200
      4、节奏安排及音乐处理  200-202
      5、弹奏与定谱  202-203
    三、姚丙炎打谱琴曲释例——《酒狂》  203-208
      1、作品的时代、流传情况及曲意解读  203-204
      2、谱本比较与选择  204-205
      3、指法  205-206
      4、节奏  206-208
    四、结语  208-209
  第三节 小结：前辈琴家打谱活动的示范性意义  209-211
第五章 琴曲打谱实例分析——《碣石调·幽兰》的打谱比较及相关研究  211-244
  第一节 版本考证  212-216
  第二节 近代以来有关《碣石调·幽兰》一曲的打谱及相关研究的历时性考期察  216-221
    一、民国初年琴家杨宗稷的开拓性打谱  216-217
    二、1953-1957年间前辈琴家的打谱  217-219
    三、70年代以后当代琴家的打谱及相关研究述评  219-221
  第三节 不同琴家对《碣石调·幽兰》之打谱比较——以管平湖、姚丙炎、吴振平、徐立荪打谱的《碣石调·幽兰》为例  221-243
    一、曲调来源及定弦  221-224
    二、谱式转换  224-235
    三、指法解译及节奏处理  235-239
    四、乐曲内容与音乐风格  239-241
    五、谱字改动——关于《碣石调·幽兰》一曲中音高的改动  241-243
  第四节 结语  243-244
第六章 结语  244-250
  第一节 关于琴乐打谱之学术规范  244-247
    一、建立谱本选择、谱字校勘的规范和体系  244-245
    二、指法解译中的相关问题  245
    三、打谱中对原谱音高、指法的改动问题  245-246
    四、参考谱倒、改动谱字之注释及打谱后记之撰写  246-247
  第二节 再现与重建——透视古琴打谱活动之本质  247-250
    一、有限度之重建——打谱中的再创造成份  247-248
    二、琴乐生命之再现  248-250
【附录1】 存见明清以来各琴派主要传谱一览  250-252
【附录2】 近百年来有关《碣石调·幽兰》研究资料索引  252-255
【附录3】 主要参考文献  255-261
致谢  261

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