学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

论肖邦《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展

作　者: 黄祖平
导　师: 钱亦平
学　校: 上海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 肖邦 g小调叙事曲 主题—动机 贯穿发展
分类号: J605
类　型: 硕士论文
年　份: 2007年
下　载: 528次
引　用: 3次
阅　读: 论文下载
 

内容摘要


本文以肖邦g小调叙事曲作为研究对象，运用音乐学分析和技法分析相结合的研究方法来论述该作品主题—动机的贯穿发展。通过对肖邦g小调叙事曲主题—动机贯穿发展的分析研究，探究肖邦叙事曲的体裁渊源、结构特点；梳理主题—动机理论与实践的历史演变过程；论证肖邦对传统体裁和创作技法的继承与创新；洞察肖邦如何运用音乐来进行叙事与抒情、达到音乐内容与形式的完美统一等。以此揭示肖邦的音乐审美观和创作观，评价肖邦g小调叙事曲的历史地位和创作影响。第一章概述肖邦的生平、创作阶段、创作风格、g小调叙事曲的体裁渊源和戏剧性结构；第二章对主题—动机理论与实践进行梳理与总结；第三章从技法和音乐学两个方面对g小调叙事曲进行文本分析研究；第四章探析g小调叙事曲历史继承与影响；第五章论证g小调叙事曲的创作影响

全文目录


摘要  3-4
Abstract  4-8
前言  8-14
  一、选题的目的与意义  9-10
  二、本课题的研究现状  10-13
  三、本课题采取的研究方法  13-14
第一章 肖邦与《g小调叙事曲》  14-25
  第一节 肖邦及其创作  14-18
  第二节 《g小调叙事曲》的体裁渊源与影响  18-20
    一、文学叙事诗的影响  18-19
    二、声乐叙事曲的影响  19
    三、钢琴叙事曲的创立与影响  19-20
  第三节 《g小调叙事曲》的创作动机  20-21
  第四节 《g小调叙事曲》的戏剧性结构  21-25
第二章 主题—动机理论发展的历史透视  25-43
  第一节 主题—动机理论的概念表述  25-27
  第二节 主题—动机理论及实践的萌芽与成熟  27-34
    一、巴洛克时期——启蒙阶段  27-29
    二、古典乐派时期——走向成熟  29-31
    三、浪漫乐派时期——百花齐放  31-34
  第三节 主题—动机理论及实践的历史性突破  34-39
    一、早期无调性音乐时期——主题—动机发展为作品的"控制力"  34-36
    二、后期无调性音乐时期——主题—动机"控制力"加强  36-39
  第四节 主题—动机理论及实践的演变轨迹  39-43
    一、"控制力"加强  39-40
    二、外部形态模糊  40-41
    三、内部结构精练  41-43
第三章 《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展的技法分析  43-72
  第一节 《g小调叙事曲》主题—动机的材料分析  43-51
    一、动机a的材料特性  44-46
    二、动机b的材料特性  46-47
    三、动机a再现时的特性  47-48
    四、总体特征分析  48-51
  第二节 主题—动机的贯穿发展  51-72
    一、在呈示部中的变形展开  51-58
      1、纵横叠置  51-54
      2、音程扩展  54-55
      3、纵向结合  55-57
      4、变形复合  57-58
    二、在展开部中的变形展开  58-63
      1、转调与模进  58-59
      2、扩充与模进  59-61
      3、综合与扩张  61-62
      4、重叠与延伸  62-63
    三、在再现部中的变形展开  63-67
      1、副部中的纵横复合与叠加  64-65
      2、结束部中的纵横复合与叠加  65-66
      3、主部中的叠加与复合  66-67
    四、在尾声中的变形展开  67-72
      1、在尾声Ⅰ中复合重组  67
      2、在尾声Ⅱ中截断展开  67-68
      3、在尾声Ⅲ中综合展开  68-72
第四章 《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展的历史继承与创新  72-87
  第一节 对贝多芬的历史继承  72-79
  第二节 对舒伯特的历史继承  79-83
  第三节 肖邦的创新  83-87
    一、"控制力"加强  84
    二、关联性增加  84-86
    三、音乐情感更丰富  86-87
第五章 《g小调叙事曲》主题—动机贯穿发展对李斯特的创作影响  87-93
  一、曲式结构的相似性  88
  二、音乐材料发展的一致性  88-93
结论  93-96
附录一:《康拉德·华伦洛德》叙事诗摘抄  96-108
附录二:有关《g小调叙事曲》和《康拉德·华伦洛德》叙事诗两者关系的不同解读  108-112
参考文献  112-116
后记  116-117

相似论文

  1. 戈多夫斯基《53首基于肖邦练习曲的练习曲》初探,J624.1
  2. 肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐共性特征初探,J624.1
  3. 肖邦钢琴叙事曲的特征初探,J624.1
  4. 肖邦音乐对愉悦性的表现方式初探,J624.1
  5. 玛祖卡舞曲节奏在肖邦音乐作品中的运用,J605
  6. 《玛祖卡》钢琴作品初探,J624.1
  7. 肖邦《降b小调第二谐谑曲》文本与演奏分析,J624.1
  8. 美学视阈中的肖邦钢琴协奏曲慢板乐章之研究,J624.1
  9. 舒曼钢琴套曲《童年情景》教学指导研究,J657.41-4
  10. 以勃拉姆斯第四交响曲为例研究交响曲主题发展的特点,J614
  11. 肖邦《g小调叙事曲》的演绎比较分析,J624.1
  12. 理查·施特劳斯《降E大调第二圆号协奏曲第Ⅰ乐章》的演绎分析,J621.8
  13. 利盖蒂第一与第二《弦乐四重奏》比较研究,J605
  14. 论德沃夏克《e小调第九交响曲》主题——动机的贯穿发展,J614
  15. 试论贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》——兼谈早期键盘变奏曲的发展,J609.1
  16. 钢琴协奏曲《山林》的创作技法研究,J624.1
  17. 福克纳和他笔下的两位被困的灵魂,I712
  18. 肖邦叙事曲解读,J604
  19. 理查·施特劳斯交响诗研究：语境·文本·音乐叙事,J605
  20. 肖邦、德彪西、拉赫玛尼诺夫前奏曲的比较研究,J624.1

中图分类: > 艺术 > 音乐 > 音乐理论 > 音乐评论、欣赏
© 2012 www.xueweilunwen.com