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从样板戏到样板戏电影

作　者: 王晓芳
导　师: 颜纯钧；翁星
学　校: 福建师范大学
专　业: 戏剧戏曲学
关键词: 样板戏文本互涉大众媒介屏幕复制片样板戏电影
分类号: J909.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2007年
下　载: 309次
引　用: 3次
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内容摘要

从“样板戏”发展到“样板戏”电影，是个有着内在关联的、合乎逻辑的发展过程，同时也构成了一个传播奇观。“文革”结束后，“样板戏”和“样板戏”电影经过一段时间的沉寂，又在民间重新被唤醒，并通过广播、电视等大众传媒展开新一轮的传播热潮。这个从“样板戏”到“样板戏”电影的几十年兴衰历程，无疑是中国独一无二的、最重大的文化事件。它波及范围之广、延续时间之长、影响程度之深，在中国甚至世界艺术史上都是史无前例的。整个事件涵盖了“样板戏”的前身及所编织的“文本互涉”之网、形成的艰难过程及“阴谋文艺”的本质、大众传媒的介入及广泛的社会动员、“样板戏”形态的变化及生发的诸多影响等等。历来，对“样板戏”和“样板戏”电影的研究，较多集中在“阴谋文艺”的角度，尤其是其所造成的危害更成了学术关注的重心。然而，从传播的角度切入，“样板戏”和“样板戏”电影的特征、性质和功能随之发生了变化，一些未被充分注意的现象和问题得以显露出来。可以说，这是中国艺术传播领域中不可多得的典型个案。通过从传播角度对它进行重新的梳理和深入的探索，本文试图去揭示一个文化事件和它的中国语境之间的关系，以及这个前所未有的传播奇观的外在历程及内在规律。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-4
中文文摘  4-7
第1章绪论  7-11
第2章样板戏和“文本互涉”  11-35
  2.1 京剧现代化道路  11-14
  2.2 超文本的奇观  14-19
    2.2.1 文本互涉的问题  14-18
    2.2.2 内容的演变  18-19
  2.3 从“样板”、“样板戏”到“革命样板戏”  19-20
  2.4 样板戏的初期传播  20-23
    2.4.1 演出的形式  20-22
    2.4.2 组织传播  22-23
  2.5 样板戏的宣传  23-35
    2.5.1 两报一刊的影响力  24-27
    2.5.2 广播的高普及率  27-29
    2.5.3 起步阶段的电视传播  29-31
    2.5.4 图书出版  31-35
第3章文本转换:从戏剧到电影  35-51
  3.1 过渡形态:屏幕复制片  35-38
    3.1.1 过渡形态的出现  35-36
    3.1.2 过渡形态产生的原因  36-37
    3.1.3 过渡形态的传播效果  37-38
  3.2 第一部“样板戏”电影的出现  38-40
  3.3 “样板戏”电影的拍摄  40-42
    3.3.1 “样板戏”电影的出台  40-41
    3.3.2 “样板戏”电影拍摄  41-42
  3.4 前所未有的传播奇观  42-47
    3.4.1 样板戏电影全国放映的状况  43-44
    3.4.2 放映场次和观众反映  44-47
  3.5 漂洋过海——“样板戏”电影的境外传播  47-51
第4章样板戏的后续传播和思考  51-59
  4.1 文革结束前期“样板戏”的处境  51-53
  4.2 样板戏的后续传播  53-55
  4.3 当代中国史无前例的文化事件  55-56
  4.4 政治与民间的结合  56-59
结论  59-61
参考文献  61-66
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果  66-67
致谢  67-68
个人简历  68-69

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