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中国门神画艺术语言初探
作 者: 陈纯珍
导 师: 徐志坚
学 校: 福建师范大学
专 业: 美术学
关键词: 门神画 艺术语言 装饰性 实用性审美
分类号: J218.3
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 100次
引 用: 1次
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内容摘要
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本文主要从民艺学与民俗学的角度对中国门神画艺术语言进行初步探析。文章主要研究以下问题:一、中国门神画艺术语言形成的观念基础及其历史演进;二、中国门神画艺术语言的基本特征;三、中国门神画艺术语言的审美价值及其借鉴意义。在研究以上问题之前,本文先行对中国门神画的起源、历史沿革、地域流布、以及主要类别做了概略的梳理。紧接着,本文从民俗学与民艺学两个角度探究中国门神画艺术语言形成的观念基础。通过文献查证和作品分析,本文较为详细地梳理了中国门神画艺术语言从原始简朴到成熟绚烂的历史演进,并归纳出这一历史演进的两个特点,即个性寓于集体性中以及变异寓于稳定性中。研究中国门神画艺术语言基本特征时,本文以清代时期部分最具代表性的作品为考察对象。分别就造型、色彩、构图三种基本语言论析其装饰性特征,就“美”与“丑”两种形象语言论析其实用性审美向度,同时选择大致能代表中国门神画的朱仙镇、杨柳青、桃花坞、漳州、绵阳、凤翔等六个产地中的秦琼、尉迟恭门神画作为比较范例,着重从造型、色彩两个方面简要论述中国门神画艺术语言的区域性风格特征。最后,文章从文化内涵的民族性与艺术思维的双重性两个方面论述了中国门神画艺术语言的审美价值及其借鉴意义。
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全文目录
摘要 2-3 Abstract 3-4 中文文摘 4-10 绪论 10-16 一、课题缘起及研究目的 10-11 二、研究现状综述 11-13 三、研究思路及方法预设 13-16 第一章 中国门神画概述 16-24 第一节 中国门神画的起源 16-17 第二节 中国门神画的历史沿革 17-20 一、门神画题材的历史沿革 18-19 二、门神画材质的历史沿革 19-20 第三节 中国门神画的地域流布及主要产地 20 第四节 中国门神画的主要类别 20-24 一、题材类型 21-22 (一) 神话人物 21 (二) 历史小说人物 21 (三) 戏曲门画 21-22 (四) 吉祥题材及动物题材 22 二、材质类别 22-23 (一) 砖刻石刻形式的门神画 22 (二) 用纸张手绘的门神画 22-23 (三) 木版门神画 23 三、使用环境类别 23-24 (一) 宫廷门神画 23 (二) 民间门神画 23-24 第二章 中国门神画艺术语言的观念基础及其历史演进 24-34 第一节 中国门神画艺术语言的观念基础 24-27 一、民俗观念基础——功利意识的象征性表达 24-25 二、民艺观念基础——象征符号的审美化趋向 25-27 第二节 中国门神画艺术语言的历史演进 27-34 一、简约凝练的勾勒到"写实求真"的自觉——汉代到魏晋南北朝 27-29 二、造型趋于规整,增强了装饰感——唐宋时期 29-30 三、造型更为夸张,色彩更为丰富——明清时期 30-31 四、底色由白变红,装饰意味更浓——现当代 31-34 第三章 中国门神画艺术语言的基本特征 34-52 第一节 基本语言及其装饰性特征 35-44 一、造型 35-39 (一) 武门神造型 36-37 (二) 馗头造型 37-38 (三) 福神造型 38-39 (四) 仙女仙童造型 39 二、色彩 39-43 (一) 应"美"施色 40-42 (二) 因"材"施色 42-43 (三) 依"工"施色 43 三、构图 43-44 第二节 形象语言的实用性审美 44-46 第三节 地域性风格特征 46-52 一、朱仙镇 47-48 二、杨柳青 48 三、桃花坞 48-49 四、漳州 49 五、绵竹 49-50 六、凤翔 50-52 第四章 中国门神画艺术语言的审美价值与借鉴意义 52-56 第一节 中国门神画艺术语言的审美价值 52-53 一、文化内涵的民族性 52 二、艺术思维的双重性 52-53 第二节 中国门神画艺术语言的借鉴意义 53-56 第五章 结论 56-58 参考文献 58-64 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 64-66 致谢 66-68 个人简历 68-70
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