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由“西日交流”到“中西合璧”

作　者: 项少媚
导　师: 杨和平
学　校: 浙江师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 江文也钢琴作品西日交流中西合璧音乐风格
分类号: J605
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

江文也(1910—1983)是中国现代音乐史上成果丰硕的作曲家之一,其传世作品涉及交响乐(含管弦乐)、舞剧、歌剧、室内乐、钢琴音乐、合唱曲、声乐曲等领域。钢琴音乐创作数量尤为丰富,成就显著,代表了三、四十年代钢琴音乐创作的最高水平。江文也钢琴音乐创作总体上可分早期、中期和晚期三个阶段。对于江文也音乐风格的转变,学术界有不同看法,或强调日本音乐文化的影响,或论证西方现代技巧的种种表现,或分析中国传统音乐元素的由浅入深。本文在综合各家说法的基础上,注重从交流交融的辩证思维来看待江文也钢琴作品所展现的音乐风格的转变。本文认为,江文也音乐风格的转变大致可划分为两个阶段,第一阶段是“西日交流”,第二阶段是“中西交流交融”。细加分析,我们不难发现,“西日”两种音乐文化是“交流”,而不是“交融”,这取决于江文也早期作品对于“西乐”和“日乐”的理解。一方面,早期的江文也刚刚掌握西方的现代技法,还处在探索学习阶段,另一方面,江文也虽然长期生活在日本,但是作为台湾人的“边缘感”,始终萦绕心怀,所以很难完全融入日本文化。在“西日交流”的过程中或者之后,日本元素淡出,中国元素开始逐步凸显,尤其是江文也在1938年定居北京之后。江文也认可、接纳、借鉴中国音乐文化,又经历了两个阶段的变化,首先是“中西交流”,以《北京万华集》等为代表,然后是“中西合璧”,以《乡土节令诗》等为代表。本文认为,通过钢琴音乐作品可以清晰地看到江文也音乐风格的演进过程,总体来说,它们展现了三个层次的发展,一是作曲技巧配合；二是文化思想交流,三是音乐风格熔铸。本文最后对江文也“中西合璧”音乐风格进行评析,强调其人其作在中国近现代音乐史上的重要地位和意义,同时也指出,由于历史条件和个人遭遇等方面的原因,江文也本来有可能取得更突出的成就,而不仅仅是将世界音乐潮流引向中国。

全文目录

论文摘要  3-4
Abstract  4-9
绪论  9-15
  一、选题思路  9-10
  二、研究综述  10-12
  三、意义与创新  12-14
  四、研究方法  14-15
第一章生命历程与音乐成就  15-25
  第一节生命历程  15-17
    一、早期(1910——1938)  15
    二、中期(1938——1957)  15-17
    三、晚期(1957——1983)  17
  第二节音乐成就  17-25
    一、创作成就  17-20
    二、理论研究与音乐教学  20-25
第二章江文也的早期钢琴音乐创作  25-40
  第一节学习经历与西日音乐文化交流的影响  25-29
    一、西日交流背景下的学习经历  25-26
    二、西日音乐文化交流的影响  26-29
  第二节早期钢琴作品的本体特征  29-40
    一、旋律与调式、调性特征  29-31
    二、曲式与节奏、节拍特征  31-34
    三、和声与复调、音色特征  34-37
    四、以"西日"为主导的多元化音乐风格  37-40
第三章江文也钢琴音乐作品风格的转变  40-59
  第一节日本元素的弱化与西方技巧的成熟  40-42
    一、日本元素的弱化  40-41
    二、西方技巧的成熟  41-42
  第二节由"西日交流"到"中西合璧"  42-59
    一、"西日交流"视域里钢琴音乐风格的转变  42-44
    二、"中西合璧"视野中钢琴音乐风格的转变  44-54
    三、江文也钢琴音乐作品风格转变的文化成因  54-59
第四章江文也钢琴音乐风格转变的意义  59-66
  第一节历史与现实意义  59-61
    一、历史意义  59-60
    二、现实意义  60-61
  第二节启迪与借鉴意义  61-63
    一、启迪意义  61-62
    二、借鉴意义  62-63
  第三节时代局限与历史缺憾  63-66
    一、时代局限  63-65
    二、历史缺憾  65-66
结语  66-68
参考文献  68-73
附录:江文也钢琴作品一览表  73-75
攻读学位期间发表的学术论文目录  75-76
致谢  76-77

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