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“文革”后期“录音录像组”工作研究

作　者: 栾慧丽
导　师: 戴嘉枋
学　校: 中央音乐学院
专　业: 中国近现代音乐史
关键词: “文革”后期 “录音录像组” 词曲录制京剧唱腔器乐化戏曲曲艺录像
分类号: J821
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

本文以1974年底至1976年间,“国务院录音录像工作组”所做的具体工作为研究对象,通过对参与此项工作的人员及其工作内容的考察,回顾在“文革”后期,以“特殊方式”对中国传统音乐进行的秘密的“抢救”工作。在论题的研究过程中,本文综合采用了社会调查的方法、运用历史学的研究视角及音乐学的分析方法。在资料挖掘方面：笔者通过人物访谈、史料及音响搜集,不断寻找新的研究点,并尝试做了较为深层次的分析与研究。本文重点要研究的是“文革”后期的“录音录像工作”在当时的特殊性、重要程度及在新时期下重新审视之后的特殊意义。通过对“文革”后期这段特殊历史的研究,将一度封存的历史信息、音乐史资料收集起来,进而对“文革音乐史”做更深入的发掘。笔者以为“录音录像组”虽然在当时是为个别的中央领导人服务,但客观上还是保存了部分珍贵的传统戏曲曲艺的录音录像,也有了使多数艺术家们重返舞台的机会。全文共分四部分。第一章“古典诗词歌曲的编配及录音”讲述了在“文革”这样一个特殊的历史时期,在诸多有利的条件面前,古典诗词是如何转化为声像的,在发掘其历史价值的同时也在探索着其在艺术方面的价值：第二章“京剧唱腔器乐化的演奏录音”是根据毛泽东喜好京剧的特点,以京剧唱腔进行器乐化改编和演奏录音来展开的工作；第三章“传统戏曲、曲艺的录音及戏曲剧目的拍摄”不仅保留了优秀的传统剧目,记录了众多演员们的精彩表演,也在一定程度上保护了当时许多被戴上“文艺黑线任务”帽子,或已被迫改行从事其它工作的艺术家们。最后在结语中,本文将总结笔者对“文革”后期“录音录像组”的政治色彩、工作意义的理解,并引发出对“录音录像组”所做工作进行更进一步挖掘和整理的思考,力求对“文革”后期“录音录像组”的工作做以客观公允的历史评价。

全文目录

论文摘要  3-6
序言  6-9
第一章古典诗词歌曲的编配及录音  9-27
  第一节工作内容  9-12
    一、"古典诗词编配与演唱"小组概况  9-10
    二、"古典诗词编配与演唱"小组对乐曲的整理与录制  10-12
  第二节词曲分析  12-27
    一、对几首"古典诗词编配与演唱"作品的详解  13-25
      (一) 《满江红·写怀》  13-16
      (二) 《琵琶行》  16-20
      (三) 《贺新郎送胡邦衡待制赴新州》(张元干词)  20-21
      (四) 《江梅引——忆江梅》(洪皓词)  21-23
      (五) 《念奴娇·赤壁怀古》(苏轼词)  23-25
    二、小结  25-27
第二章京剧唱腔器乐化的演奏录音  27-41
  第一节工作内容  27-31
    一、"京剧唱腔器乐化演奏"小组概况  27-28
    二、相关指示  28-31
  第二节典型曲目分析  31-39
    一、《卧龙吊孝》【二黄导板—回龙—反二黄慢板—夺头】  32
    二、《春闺梦》【南梆子—西皮二六转流水】  32-35
    三、《空城计》【西皮慢板接原板】  35-39
  小结  39-41
第三章传统戏曲、曲艺的录音与戏曲剧目的拍摄  41-48
  第一节传统戏曲、曲艺的录音  41-43
    一、"戏曲曲艺录音小组"的工作概况  41-42
    二、"戏曲曲艺录音小组"的工作内容  42-43
  第二节戏曲剧目的拍摄  43-47
    一、戏曲剧目拍摄面临的问题  44-45
    二、戏曲剧目拍摄取得的成果  45-47
  小结  47-48
结语  48-51
  一、对"文革"后期"录音录像组"政治色彩的理解  48
  二、对"文革"后期"录音录像组"工作意义的理解  48-50
  三、深入对"录音录像组"所做工作的挖掘、保护与整理  50-51
参考文献  51-53
附录  53-89
  附录一:词曲谱例  53-79
  附录二:戏曲剧目详表  79-88
  附录三:"录音录像组"的补充照片  88-89
后记  89

“文革”后期“录音录像组”工作研究

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