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消费社会语境下中国电影审美接受的嬗变研究

作　者: 金天星
导　师: 姜敏
学　校: 河北大学
专　业: 艺术学
关键词: 消费社会审美接受差异性符号
分类号: J901
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 25次
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内容摘要

高速增长的物质供给和社会转型中多种社会思潮的交互影响,使国民经济和社会发展中出现了越来越多的消费社会特征,人们的思想认识和社会行为的消费化倾向也愈来愈强。在这样的背景下,电影正从单纯的艺术品嬗变为艺术消费品,电影审美也在悄然变化。“娱乐化”“无意义”“跟风”不断成为人们评价当下电影的关键词。以致于有人认为,消费社会的到来及其思潮的侵入,是电影美学的灾难。消费社会将消费者的欲求当做生产的原动力,审美接受是电影艺术传播链条的终端,是电影生产的归宿,所以从接受视角分析和讨论电影的变化,更能准确地把握消费社会中电影审美嬗变的动因、过程和结果。现代与后现代因素的博弈,政府的文化控制,三者交互影响形成了电影接受变化的基本场域。在这个场域下,审美接受内容出现了从主体价值到符号价值转移的倾向；审美接受的形式出现了从“模型”到“系列”转移的倾向；审美接受的心理出现了从“物”的消费到“身体”消费的倾向。差异性,这个对传统电影美学至关重要的因素,正在悄然退步。电影语言的解密程度越来越高,光影背后的神秘在逐渐消失,电影的接受正在“去分化。当代的电影审美也正与传统的审美区分开来,进行着符合这个时代价值和接受特征的重构。但需要说明的是,每个时代所具有的美学范式和审美标准,以及对美的接受和反馈都是不尽相同的,这既是场域功用的体现,又是社会个体的主观能动性在艺术接受中的体现。消费社会思潮给中国电影受众带来的是“共同性”的减弱和“差异性”的消减。这个“消减”的绝不是消失,因为接受层面的差别是不能也不可能完全被抹平的。特别处在转型期的中国,社会层化问题不减反增,社会制度壁垒使阶层间的边界有固化的倾向。“差异性”并没有消失,而是更加微观了,只是潜在的“差异性”不易被觉察。

全文目录

摘要  5-6
abstract  6-9
引论  9-14
第1章对电影美学“终结还是蜕变”的追问  14-21
  1.1 中国社会的消费特征及其效应  14-16
  1.2 电影美学的社会抉择：终结还是蜕变  16-18
  1.3 符号时代电影审美的逻辑起点  18-19
  1.4 审美接受是解读当下中国电影生存状态的关键议题  19-21
第2章场域与机制：现代与后现代的博弈及其隐蔽效应  21-29
  2.1 转型期的中国社会与后现代文化渗透  21-22
  2.2 中国社会的消费特征在电影中的体现  22-24
  2.3 消费社会语境的真实功用和隐蔽效应  24-26
  2.4 场域的层化结构安排与电影的审美接受  26-27
  2.5 当代中国电影审美接受嬗变的机制  27-29
第3章接受内容的嬗变：从主体价值到符号价值  29-39
  3.1 审美接受核心内容的转移和拓展  29
  3.2 符号价值的出现与主体价值被解构  29-31
  3.3 “虚拟”对现实的“谋杀”  31-33
  3.4 从主旋律电影的纠结看受众接受内容的变化  33-39
第4章接受形式的嬗变：从“模型”到“系列”  39-45
  4.1 电影风格的消解和泛化  39-40
  4.2 接受的扁平化和瞬时体验  40-43
  4.3 模仿和追慕的结果是对观众的误读  43-45
第5章接受心理嬗变：从“物”的消费到“身体”消费  45-51
  5.1 电影中的看点的变化  45-47
  5.2 观影审美层次上的变化  47-48
  5.3 “身体”消费的真实含义  48-51
第6章嬗变的结果：“差异性”的失守与电影的审美重构  51-57
  6.1 “差异性”被“共同性”融化  51-54
    6.1.1 差异性与传统电影美学  51-52
    6.1.2 “差异性”在被复制和追慕中弱去  52-53
    6.1.3 大众化的实质是差异性失守  53-54
  6.2 基于受众接受的电影美学重构  54-57
一点思考  57-58
参考文献  58-60
后记  60-61

消费社会语境下中国电影审美接受的嬗变研究

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