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龚贤积墨法研究

作　者: 孟繁玮
导　师: 龙瑞
学　校: 中国艺术研究院
专　业: 美术学
关键词: 龚贤积墨法由干入润面皴 “黑、厚、润、实” 演变
分类号: J212.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2006年
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内容摘要

中国画具有特殊的语言形式和表达方式,在中国山水画的创作中,积墨法就是一项较难掌握的绘画技法。明末清初的山水画家龚贤,取材自然造化,在积墨法的运用上取得突出成绩,创造出浓重浑厚的山水画风格,并对黄宾虹、李可染等近现代画家产生较大影响。龚贤的积墨法来源于传统而又能自具面貌,成为塑造其山水画风格的内在力量。目前有关龚贤的大量研究资料,使我们对他的风格特征比较了解,但很难见到关于其积墨法的微观而具体的研究成果。本文的研究是从龚贤的山水画作品入手,以他的积墨法为详细论述的核心,对积墨法的形成历程进行分期,并对与此相关的绘画风格、艺术格调、意义和影响等问题,也做出相关阐述。通过这种对龚贤积墨法具体而微的个案研究,有助于我们更好的理解中国画笔墨语言自身的创造性和演进方式。

全文目录

引言  6-8
1．静态之龚贤积墨法—成熟风格的积墨法特点  8-23
  1．1 “黑、厚、润、实”的山水画风格  9-13
  1．2 由干入润的面皴积墨法  13-19
  1．3 笔墨、风格与格调  19-23
2．动态之龚贤积墨法—积墨法形成历程的分期及原由  23-68
  2．1 研究目的及分期特点概述  23-39
  2．2 形成历程的分期及原由  39-68
    2．2．1 沿袭传统期—约1655年以前  39-47
    2．2．2 调整演变期—约1655年至1669年  47-55
    2．2．3 成熟完善期—约1670年至1689年  55-68
      (一) 约1670年至1678年—积墨法的成熟  56-64
      (二) 约1679年至1689年—绘画风格的完善  64-68
3．积墨法的意义和影响  68-79
  3．1 积墨法的意义  68-70
  3．2 积墨法的影响  70-79
    3．2．1 传人、弟子及相关流派  70-72
    3．2．2 黄宾虹  72-75
    3．2．3 李可染  75-79
结语  79-80
参考文献  80-84
致谢  84

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