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二十世纪二胡演奏技巧的开发与应用

作 者: 孔艳艳
导 师: 王永德;陈应时
学 校: 上海音乐学院
专 业: 二胡
关键词: 二胡 演奏技巧 二胡艺术 技术 传统 继承 借鉴 创新
分类号: J632.21
类 型: 硕士论文
年 份: 2004年
下 载: 753次
引 用: 8次
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内容摘要


二胡演奏技巧在二十世纪的发展,大致可分为四个阶段:(1)二十年代至四十年代;(2)五十年代至六十年代初;(3)六十年代后期至七十年代末;(4)八十年代至世纪末。 二十世纪初,周少梅在传布、倡导、发展二胡演奏艺术诸方面作出了开创性的贡献。“周少梅三把头胡琴”的名称,来源于他敢于在二胡上突破旧时手指限于在上把位活动的传统,创新运用了手指在上、中、下三个把位内换把的奏法。国乐大师刘天华也正是在向周少梅学得了“三把头胡琴”的演奏之后,才进一步发展了二胡技术,并将其引入高等专业教育。在正式确立为独奏乐器地位的同时,创作了《月夜》、《闲居吟》、《光明行》等十大二胡名曲和47首二胡练习曲。另一位杰出的民间音乐家华彦钧,以一个流浪艺术家的身份,生活、献艺于社会底层。他的创作是直接用二胡来演奏,其作品《二泉映月)、《听松》、《寒春风曲》是他一生坎坷经历的写照,从而形成了他自己独特的演奏风格。建国后的五六十年代,乃至“文革”期间,二胡演奏艺术都得到了很大发展。尤其是1963年第四届“上海之春”推介出来的一大批二胡曲目与演奏家,使二胡的演奏技巧得到了空前的发挥。从八十年代起,二胡作品的创作有三个类别:(1)二胡协奏曲;(2)移植改编曲;(3)“新潮派”作品。此三类作品使二胡演奏技巧获得了多重性的发展,把二胡的演奏艺术推向了又一个新的台阶。 通过研究二胡演奏技巧的发展,探索民间风格二胡曲在演奏技法上的规律和特点,对于继承传统、推陈出新,促进二胡演奏艺术的发展无疑是有益和必要的。作为青年一代的专业二胡演奏员,还必须深入体验人民的生活和思想感情,深刻理解作品内容,准确而恰当地运用演奏技术手段为达到更高境界的艺术表现服务。同时,要吸取中国传统音乐的精华,借鉴西方优秀音乐演奏技巧,不断探索,大胆创新,创作出具有传统韵味又富有时代精神并能深受人们喜爱的乐曲。相信在二十一世纪的今天,二胡事业必将迈进—个更新的发展阶段。

全文目录


引言  7-12
第一章 二十年代至四十年代的二胡演奏技巧  12-31
  第一节 概述  12
  第二节 三把头胡琴  12-16
  第三节 演奏技法上的借鉴及应用  16-23
  第四节 托音胡琴的演奏技巧  23-31
第二章 五十年代至六十年代初的二胡演奏技巧  31-44
  第一节 概述  31
  第二节 从《弹乐》到《夜静箫声》的技巧特色  31-33
  第三节 色彩缤纷的创作  33-39
  第四节 代表性二胡作品中的演奏技巧  39-44
第三章 六十年代后期至七十年代末的二胡演奏技巧  44-54
  第一节 “文革”中的二胡音乐创作  44-45
  第二节 七十年代后期的新局面  45-54
第四章 八十年代初期至世纪末的二胡演奏技巧  54-67
  第一节 三大协奏曲的出台  54-57
  第二节 《长城随想》的艺术魅力  57-62
  第三节 改编曲与“新潮”作品的技巧革新  62-67
第五章 对于发展二胡演奏技法之我见  67-85
  第一节 传统民间演奏技法的真实还原  67-69
  第二节 泛音的应用  69-72
  第三节 手中之“音”与心中之“情”  72-81
  第四节 二胡演奏技巧思维的新发展—以本为源,以变为流  81-85
结束语  85-87
参考文献  87-89

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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 民族器乐理论和演奏法 > 中国民族器乐 > 弓弦乐理论和演奏法 > 二胡、高胡
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