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康建宁纪录片研究

作　者: 许卉子
导　师: 肖平
学　校: 南京航空航天大学
专　业: 广播电视艺术学
关键词: 康建宁纪录片镜头叙事主题
分类号: J952
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
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内容摘要

中国纪录片在50多年的发展中孕育了一大批优秀的纪录片导演,康建宁导演正是其中最重要的成员之一。他的作品不仅在国内受到其他纪录片导演的推崇,而且在国际上也得到较高的赞誉。在中国纪录片不断经历着着外来理论洗礼的时期,康建宁导演不但能够与时俱进地吸收着这些养分,同时也能够在不断钻研和实践中形成自己独特的风格特征。遗憾的是,目前学术界对其作品的研究成果却颇为有限。笔者正是基于这一点选择对康建宁的作品进行系统地分析和研究,通过对于不同时期代表作品的文本分析,阐述其作品在镜头语言、叙事以及主题方面的主要特点,以及这些特点如何随着导演对于纪录片认识的不断成熟而发展。另外,还研究在时代浪潮影响下,导演如何坚持自己的风格。康建宁导演目前仍然在从事着纪录片的创作工作,而本论文的研究的独特之处就是对于康建宁纪录片的研究并不是静止的、孤立的,而是将不同时期的纪录片联系起来,在发展变化中分析出其作品特点发展的轨迹和发展的方向。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
图表清单  8-9
第一章绪论  9-15
  1.1 康建宁纪录片的发展概述  9-11
    1.1.1 对于格里尔逊纪录片模式的突破  9-10
    1.1.2 对于纪实性纪录片的追求  10
    1.1.3 对于纪录片个性化的探寻  10-11
  1.2 康建宁纪录片的研究现状分析  11-15
    1.2.1 镜头语言  11-12
    1.2.2 叙事结构  12
    1.2.3 主题思想  12-15
第二章康建宁作品的镜头语言特点  15-33
  2.1 从“偶然”到“必然”——长镜头的运用  15-22
    2.1.1 尊重客观材料，自然形成的长镜头  15-18
    2.1.2 紧扣主题，表现矛盾冲突和人物性格的长镜头  18-21
    2.1.3 反映人物状态，移动跟拍的长镜头  21-22
  2.2 一以贯之的个人风格——象征性镜头的运用  22-27
    2.2.1 色彩和造型勾画出的象征  23-25
    2.2.2 客观记录中潜藏着的象征  25-26
    2.2.3 揭示人物内心情绪的象征  26-27
  2.3 镜头表现永远的话题——情感表达  27-33
    2.3.1 突出细节的变化，长镜头中散发人情味  28-30
    2.3.2 捕捉瞬间细节，特写镜头引发出情感  30-33
第三章康建宁作品的叙事特点  33-45
  3.1 “限制性”叙事视角的转变  33-36
    3.1.1 向限制性叙事视角过渡的旁知视角  33-34
    3.1.2 与记录对象视野保持一致的限制性叙事视角  34-35
    3.1.3 叙述者介入的限制性叙事视角  35-36
  3.2 “展示性”叙事方式的发展  36-40
    3.2.1 从讲述性叙事方式向展示性叙事方式的过渡  36-38
    3.2.2 展示性叙事方式的呈现和突破  38-39
    3.2.3 展示性叙事方式的回归  39-40
  3.3 “板块式”叙事结构的运用  40-45
    3.3.1 突显主题的并列式板块结构  41-42
    3.3.2 穿插于阶梯递进式中的板块结构  42-43
    3.3.3 呈现事件变化的递进式板块结构  43-45
第四章康建宁作品的人文精神  45-50
  4.1 关注“边缘人”  45-47
  4.2 “物质”向“精神”的升华  47-50
结论  50-52
参考文献  52-54
致谢  54-55
在学期间的研究成果及发表的学术论文  55

康建宁纪录片研究

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