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云南斑铜工艺造型与装饰艺术研究

作 者: 吴雨亭
导 师: 李纶
学 校: 昆明理工大学
专 业: 设计艺术学
关键词: 生斑 熟斑 造型 装饰
分类号: J526
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
下 载: 95次
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内容摘要


斑铜工艺是云南省特有的民间传统金属工艺,在金属工艺品家族中,它以绝无仅有的“斑”纹和独特的制作技术独树一帜,成为众多工艺品中一枝独秀的奇葩。经历了近300年的曲折发展,斑铜工艺吸收了云南多元文化的营养,融合了不同时期的社会文化、工艺美术和审美观念,形成了具有款型丰富、风格多样、档次齐全等特点的艺术形式。云南斑铜工艺品有着明显的地域性、文化性和历史性,承载着深厚的文化内涵;它丰富多彩的艺术形式集我国几千年来多种工艺美术形式于一身;精湛的金属加工工艺更是一项值得深入研究的内容。通过文献查阅和在昆明、会泽两个斑铜主要产地的实地调研,作者对云南斑铜工艺的曲折发展历程和艺术风格的流变作了较为系统的整理,力图使人们对斑铜工艺多元艺术风格的形成背景有一个较全面的认识。在了解其风格形成的基础上,文章主要从表现内容、表现手法和表现形式三个方面入手,对云南斑铜工艺品的形态种类、材质肌理特征、装饰形式、装饰形象、造型及装饰手法等艺术表现进行了细致的分析,并探讨了“生斑”、“会泽熟斑”、“昆明熟斑”这三个较具代表性的斑铜工艺品之间艺术风格的差异,对云南斑铜工艺品的外在表现和内在精神文化有一个系统的总结。除了艺术风格外,制作工艺也是云南斑铜工艺造型与装饰艺术的重要组成部分,在分析艺术表现的同时,本文对云南斑铜工艺中的造型及装饰工艺也做了详细的介绍。作为云南的特有工艺,斑铜工艺不仅是云南多元文化的载体,也是云南特色的代表之一。对云南斑铜工艺造型及装饰艺术的研究能够增进人们对这一传统工艺的了解,然而,在了解其价值的同时,我们更应该考虑到其价值的延续。通过在昆明斑铜厂的长期实践,文章最后以昆明斑铜厂为例,分析了斑铜产业化发展的优势和不足,从设计的角度对斑铜工艺的现代产业化发展提出积极建议。

全文目录


摘要  3-4
Abstract  4-12
第一章 绪论  12-18
  1.1 研究的背景  12
  1.2 研究的现状  12-14
  1.3 研究的范围  14-16
    1.3.1 研究对象  14-15
    1.3.2 研究内容  15-16
  1.4 研究的目的与意义  16
    1.4.1 研究目的  16
    1.4.2 研究意义  16
  1.5 研究方法和技术路线  16-17
    1.5.1 研究方法  16-17
    1.5.2 技术路线  17
  1.6 论文创新点  17-18
第二章 云南斑铜工艺概述  18-27
  2.1 云南斑铜工艺简介  18-19
    2.1.1 云南斑铜工艺的定义  18
    2.1.2 云南斑铜工艺的类型  18-19
    2.1.3 云南斑铜工艺制作的创始艺人  19
  2.2 云南斑铜工艺的产生  19-24
    2.2.1 云南斑铜工艺的产生背景  19-20
    2.2.2 生斑工艺的产生  20-23
      2.2.2.1 关于生斑工艺产生的传说  20-21
      2.2.2.2 影响云南生斑工艺产生的两个主要因素  21-22
      2.2.2.3 生斑工艺的产生  22-23
    2.2.3 熟斑工艺的产生  23-24
      2.2.3.1 影响熟斑工艺产生的因素  23-24
      2.2.3.2 熟斑工艺的产生  24
  2.3 云南斑铜工艺的发展历程  24-25
    2.3.1 生斑工艺的发展历程  24-25
    2.3.2 熟斑工艺的发展历程  25
  2.4 云南斑铜工艺的现状  25-27
    2.4.1 云南斑铜工艺的分布现状及主要生产厂家  25-26
    2.4.2 云南斑铜工艺现存的发展优势与劣势  26-27
第三章 云南斑铜工艺造型装饰艺术的流变  27-54
  3.1 形成期(清朝至民国初期)——早期的生斑器形及其装饰  27-33
    3.1.1 特定的使用对象是生斑器物的创作之源  27-28
    3.1.2 工艺与创作的关系  28
    3.1.3 早期生斑工艺品造型及其装饰分析  28-32
      3.1.3.1 花瓶  28-31
      3.1.3.2 茶壶  31
      3.1.3.2 香炉  31-32
    3.1.4 早期生斑造型及其装饰特点的总结  32-33
      3.1.4.1 薄壁、重量较轻  32-33
      3.1.4.2 形态简单、无装饰纹样  33
      3.1.4.3 空心、无焊口或焊口较少  33
  3.2 转型期(民国年间至建国初期)——熟斑工艺品的出现  33-35
    3.2.1 导致斑铜工艺品艺术风格转变的几个重要因素  33-34
      3.2.1.1 生斑工艺的衰落导致了传统艺术风格的淡化  33-34
      3.2.1.2 地区的开放促进了艺术风格的转变  34
      3.2.1.3 工艺的创新为艺术风格的转变提供了技术保障  34
    3.2.2 斑铜工艺造型及装饰内容的主要转变  34-35
      3.2.2.1 工艺品由薄变厚,有实心的结构  34-35
      3.2.2.2 出现了复杂、丰富的工艺品  35
      3.2.2.3 装饰纹样的出现  35
  3.3 发展期(现代)——艺术风格的多元化发展  35-54
    3.3.1 现代文明的冲击促使了斑铜工艺艺术风格的发展  35-36
      3.3.1.1 使用功能的改变  36
      3.3.1.2 工艺性质的转变  36
      3.3.1.3 创作思想的改变  36
    3.3.2 现代生斑工艺的造型及其装饰  36-39
      3.3.2.1 花瓶  36-38
      3.3.2.2 漂炉  38-39
      3.3.2.3 茶壶  39
      3.3.2.4 动物造型  39
    3.3.3 现代熟斑工艺的造型及装饰  39-52
      3.3.3.1 现代熟斑工艺的主要造型  40-48
      3.3.3.2 现代熟斑工艺品的装饰  48-52
    3.3.4 现代斑铜器形及其装饰特点的总结  52-54
      3.3.4.1 注重材质的质感表现  52-53
      3.3.4.2 造型、装饰的多样化  53
      3.3.4.3 注重产品文化内涵和艺术水平的提升  53-54
第四章 云南斑铜工艺的造型艺术特征分析  54-72
  4.1 云南斑铜工艺的形态特征  54-61
    4.1.1 生斑工艺品的形态构成  54-56
      4.1.1.1 圆形曲线和"S"形曲线的运用  55-56
      4.1.1.2 舍形取意的造型方式  56
    4.1.2 生斑工艺品的形态美  56-58
      4.1.2.1 均衡对称的结构  56-57
      4.1.2.2 严格的比例与尺度  57
      4.1.2.3 节奏与韵律的中和之美  57-58
      4.1.2.4 简单原始的形态美感  58
    4.1.3 熟斑造型的"仿"与"创新"  58-61
      4.1.3.1 形态的"模仿"与表现形式的"创新"  59-60
      4.1.3.2 形态的"模仿"与结构的"创新"  60
      4.1.3.3 形态的"模仿"与组合的"创新"  60-61
  4.2 独特的材质特征  61-67
    4.2.1 斑铜原材料介绍  61-62
      4.2.1.1 自然铜  61-62
      4.2.1.2 熟斑斑铜  62
    4.2.2 云南斑铜材质肌理分析  62-67
      4.2.2.1 光洁闪亮的表面  62-63
      4.2.2.2 形态各异的斑花  63-67
  4.3 云南斑铜工艺的色彩特征  67-69
    4.3.1 金、银、铜三种金属色的组合  67-68
    4.3.2 紫红色与金黄色的组合  68
    4.3.3 红、橙、黄的色彩组合  68-69
  4.4 云南斑铜工艺造型艺术特征总结  69-72
    4.4.1 云南斑铜工艺造型艺术特征对比  69-70
      4.4.1.1 生斑工艺与熟斑工艺的对比  69-70
      4.4.1.2 会泽熟斑与昆明熟斑的对比  70
    4.4.2 云南斑铜工艺造型艺术特征总结  70-72
第五章 云南斑铜工艺的装饰艺术特征分析  72-84
  5.1 云南斑铜工艺的主要装饰形式  72-77
    5.1.1 平面装饰  72-75
      5.1.1.1 "斑花"装饰  72-73
      5.1.1.2 平面图案、纹样装饰  73-75
    5.1.2 立体装饰  75-77
      5.1.2.1 圆雕图案与透雕图案  75-76
      5.1.2.2 浮雕图案  76-77
  5.2 云南斑铜工艺的主要装饰形象  77-79
    5.2.1 写实装饰形象  77-78
    5.2.2 变形装饰形象  78
    5.2.3 几何装饰形象  78-79
  5.3 云南斑铜工艺的色彩装饰  79-81
    5.3.1 铜绿装饰  79
    5.3.2 乌铜走"金"色彩装饰  79-81
  5.4 昆明、会泽两地斑铜工艺的装饰对比  81-84
    5.4.1 装饰对象的对比  81
    5.4.2 装饰题材的对比  81-82
    5.4.3 装饰手法的对比  82-84
第六章 云南斑铜工艺中的造型工艺与装饰工艺  84-96
  6.1 云南斑铜工艺中的造型工艺  84-92
    6.1.1 生斑工艺中的造型工艺  84-87
      6.1.1.1 材料净化中的锻打工艺  84-85
      6.1.1.2 锻打成型工艺  85-86
      6.1.1.3 整形过程中的锤与敲  86-87
    6.1.2 熟斑工艺中的造型工艺  87-92
      6.1.2.1 泥塑成型工艺  87-88
      6.1.2.2 翻模工艺  88-90
      6.1.2.3 蜡模的制作  90-91
      6.1.2.4 失蜡法制造铜胚  91-92
  6.2 云南斑铜工艺中的装饰工艺  92-96
    6.2.1 刻镂工艺  92-93
    6.2.2 镶嵌工艺  93-94
    6.2.3 乌铜走银工艺  94
    6.2.4 铜绿装饰工艺  94-96
第七章 云南斑铜工艺造型及装饰艺术的精髓  96-104
  7.1 工艺价值的多元性  96-97
    7.1.1 手工艺与现代技术的完美融合  96-97
    7.1.2 云南特种工艺价值的体现  97
    7.1.3 其它工艺价值的传承  97
  7.2 艺术形式的多元性  97-100
    7.2.1 不同类型斑铜工艺品艺术形式的多样性  97-98
    7.2.2 不同时期多种艺术形式的体现  98-99
    7.2.3 不同地区多种艺术形式的体现  99-100
  7.3 文化内涵的多元性  100-104
    7.3.1 传统中原文化的体现  100-101
    7.3.2 少数民族文化的体现  101
    7.3.3 历史文化的体现  101-102
    7.3.4 地域文化的体现  102-104
第八章 从设计的角度探讨云南斑铜工艺的产业化发展  104-113
  8.1 云南斑铜工艺产业化发展的优势  104-106
    8.1.1 降低生产成本、提高产品质量  104-105
    8.1.2 有利于产品的开发与技术的创新  105
    8.1.3 有利于市场的开拓  105-106
  8.2 设计在云南斑铜工艺产业化发展中的重要性  106
  8.3 从设计的角度探讨云南斑铜工艺的产业化发展  106-113
    8.3.1 昆明斑铜厂在斑铜工艺设计中存在的问题  107-109
      8.3.1.1 设计的开发力度不够  107-108
      8.3.1.2 设计产权的保护意识不强烈  108
      8.3.1.3 设计的市场定位不强  108
      8.3.1.4 设计效率偏低  108-109
    8.3.2 针对问题提出的发展建议  109-113
      8.3.2.1 增强工作人员综合技能,促进云南斑铜工艺的产业化发展  109-110
      8.3.2.2 调整艺术风格,促进云南斑铜工艺的产业化发展  110-112
      8.3.2.3 改进企业管理模式,促进云南斑铜工艺的产业化发展  112-113
第九章 结语  113-116
  9.1 论文中的主要观点  113-114
  9.2 研究的主要工作  114-115
  9.3 论文有待深入研究的问题  115-116
致谢  116-117
参考文献  117-119
附录A 攻读硕士学位期间发表的论文  119-120
附录B 攻读硕士学位期间课题研究情况  120

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中图分类: > 艺术 > 工艺美术 > 中国工艺美术 > 金属工艺美术
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