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音乐批评理论与实践及其相关问题评述

作　者: 周俐
导　师: 韩锺恩
学　校: 上海音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 音乐批评 价值判断 客观性 审美经验 音乐会评论 音乐批评写作
分类号: J605
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要


音乐批评不论是理论还是实践在西方都有长远的历史和发展,并取得了丰硕的成果。中国的音乐批评起步晚,有自己的特点和发展模式,但是从理论建设和实践经验方面与西方的音乐批评还有一定的差距。随着时代的变化发展,在我国也出现了许多优秀的音乐批评家,这也促进了我国音乐事业的发展,从某种意义上说,没有音乐批评家不懈的努力就没有今天中国音乐的地位和成就。而音乐批评学作为一门新兴的学科,迫切需要理论和经验的充实。本文将从三个方面进行论述。第一章音乐批评理论分为五节,首先是音乐批评的概念,分别从音乐批评的定义、音乐批评与音乐评论的关系来论述。第二节是音乐批评的本质,分别从对音乐批评的解读、音乐批评与其他批评的比较来论述。第三节是音乐批评的功能,第四节是音乐批评的价值判断,第五节是音乐批评意识发展脉络的历史概况。这些内容都是音乐理论涉及的基本问题,其中有些问题的观点和立场也涉及到对音乐批评实践的指导。第二章是音乐批评实践,分为三节,第一节对音乐批评实践主体进行了多方面的解析。第二节涉及到音乐批评实践的媒介,如音乐会、新闻杂志、录音录像等各个方面。第三节是音乐批评实践的呈现途径。论文的最后一章提出了一些当代音乐批评的问题,也对中国音乐批评的发展进行了反思和展望。

全文目录


摘要  3-4
Abstract  4-9
绪论  9-11
  一、选题的依据与意义  9-10
    1、选题的原因及依据  9
    2、本论题的意义和价值  9-10
  二、国内外相关研究现状  10
    1、国内研究现状  10
    2、国外研究现状  10
  三、研究思路与研究方法  10-11
第一章 音乐批评理论  11-36
  第一节 音乐批评的概念  11-13
    一、音乐批评的定义  11-13
      (一) 音乐批评定义的参考  11-12
      (二) 音乐批评定义的界定  12-13
    二、音乐批评与音乐评论  13
  第二节 音乐批评的本质  13-15
    一、对音乐批评本质的解读  13-14
    二、音乐批评与其他批评的比较  14-15
      (一) 音乐批评与文学批评的比较  14
      (二) 音乐批评与美术批评的比较  14-15
      (三) 音乐批评与美食批评的比较  15
  第三节 音乐批评的功能  15-18
    一、音乐批评的主要功能  15-16
    二、音乐批评功能的多样性  16-18
      (一) 其余的功能  16-17
        1, 教育引导读者  17
        2, 历史意义和预测  17
        3, 功能分类  17
      (二) 不同的学说流派对音乐批评功能的多样性阐释  17-18
        1, 形态解析说与创造性决定论  17-18
        2, 工具主义理论  18
        3, 印象主义批评和意义诠释说  18
  第四节 音乐批评的价值判断  18-29
    一、音乐的价值  19
    二、价值判断的依据  19-27
      (一) 客观评价的研究  20-21
        1, 主体意识  20
        2, 客观性  20-21
      (二) 依据的内容  21-27
        1, 风格的统一  21-23
        2, 品位——审美需求  23-24
        3, 创造性的价值  24
        4, 历史背景  24-26
        5, 相对主义  26-27
    三、应用的标准  27-29
      (一) 标准的多样性  27-28
      (二) 标准的不确定性  28-29
  第五节 音乐批评意识发展脉络的历史概况  29-36
    一、中国音乐批评意识的概况  29-30
    二、西方音乐批评意识的概况  30-32
    三、音乐批评相关研究的方法论流派  32-36
第二章 音乐批评实践  36-48
  第一节 音乐批评实践的主体  36-40
    一、音乐批评主体的条件  36-38
      (一) 音乐底蕴的必要性  36-37
      (二) 批评家的职业难处  37-38
      (三) 广博是批评家的标签  38
    二、批评主体需要面对的问题  38-40
      (一) 批评主体的批评指向对象  38-39
      (二) 批评主休的个性写作  39
      (三) 批评的听众读者  39-40
    三、批评家的实际作用  40
    四、批评家的影响力  40
  第二节 音乐批评实践的媒介  40-46
    一、音乐批评的文字媒介  40-42
      (一) 批评家与杂志社的关系  40-41
      (二) 批评家的公共关系和记者  41
      (三) 信息的传递  41-42
    二、音乐批评的即时媒介  42-44
      (一) 批评家对象作品的选定  42-43
      (二) 对陌生作品的处理方式  43
      (三) 演奏家的遗忘  43
      (四) 演出实践  43-44
    三、音乐批评的多媒体媒介  44-46
      (一) 录音、录影评论的特点  44-45
      (二) 应如何利用  45-46
  第三节 音乐批评实践的呈现途径  46-48
第三章 中国的音乐批评展望  48-54
  第一节 中国音乐批评的问题  48-51
    一、音乐的创新  48
    二、当代音乐的困境  48-50
    三、思考  50-51
      1, 当代音乐的生存空间  50
      2, 出版社面临的问题  50-51
  第二节 音乐批评学的学科建设  51-53
    一、音乐批评学的解释  51-52
    二、音乐批评学亟待解决的问题  52-53
      (一) 界定批评的音乐性质  52
      (二) 音乐批评主体的构成和建构  52-53
  三、音乐批评接受者  53
  四、批评家的批评心态问题  53-54
结语  54-56
参考文献  56-59
致谢  59

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