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论中国当代DV影像的多元化表达及其现实意义

作　者: 张宝
导　师: 刘广宇
学　校: 重庆大学
专　业: 广播电视艺术学
关键词: DV影像多元表达现实意义
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 58次
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内容摘要

DV影像作为数字化影像最具典型性的表达形式,具有多元、开放、个性化的突出特点。这种多元化的表达,打破了以往电影、电视等影像媒介各自独立、互不兼容的局面。这既是对传统影像表达的颠覆和挑战,更可看作数字化手段在影像创作上的大胆尝试和积极探索。本论文以中国当代DV影像发展现状为基础,将DV的技术变革、DV影像的观念变化和DV在影像表达上的实践结合起来,重点从纪实化表达、功利化表达、艺术化表达、民间化表达、先锋化表达五个方面进行论述,试图呈现出当代DV影像表达的多元化特征。论文的绪论部分主要对目前国内DV影像发展的总体状况、DV及相关概念、学术界关于DV影像的研究成果等进行了论述。通过综述得出以下观点:目前关于DV影像的研究有着明显的类型界限,而DV影像本是一种多元化、开放性的表达,在纪录片、电影、电视、原创剧、实验短片等方面都能看到DV影像的积极参与甚至是突破创新。因此,对DV影像表达作多元化研究,还原DV在影像实践与探索上的真实状况,才能全面、辩证地审视DV影像浪潮。论文主体内容上,第一部分论述了DV影像的纪实化表达,认为DV的介入加剧了中国独立纪录片创作的分化,与新纪录运动时期的独立纪录原则相比,DV独立纪录片由于媒介手段的解放带来了创作理念和观察视角上的巨大变化,既有传承,更有突破。第二部分论述了DV影像的功利化表达,将这种功利化与电视消费主义嫁接,主要选取电视纪录片栏目、DV电视频道、市民栏目、新闻纪实栏目等加以论述,认为DV与电视媒体结合应找到最佳平衡点。第三部分论述了DV影像的艺术化表达,认为DV开创了“业余电影时代”,也成就了贾樟柯以及之后的“后第六代”导演群体。第四部分论述了DV影像的民间化表达,首先探讨了由DV引发的“影像民间化”浪潮所带来的影响,重点部分则以校园DV盛行为案例,呈现了当前DV自制剧情片空前繁荣的视觉奇观。第五部分论述了DV影像的先锋化表达,主要探讨DV实验短片对影像实践的各种可能性探索,主要呈现先锋艺术领域的代表人物及其代表作品。论文在结语部分指出,在当前以互联网为核心的信息传播格局中,应充分认识以DV为代表的数字视频媒介在文化传播、思想解放、思潮流变方面的作用,进而推动影像数字化潮流进一步向前发展。

全文目录

中文摘要  3-4
英文摘要  4-8
1 绪论  8-15
  1.1 研究背景分析  8-10
    1.1.1 相关研究概念阐释  8-9
    1.1.2 国内DV 影像发展掠影  9-10
    1.1.3 DV 浪潮：数字化文艺复兴  10
  1.2 研究现状分析  10-13
  1.3 研究任务设计  13-15
2 纪实化表达：DV 加剧中国独立纪录片创作分化  15-25
  2.1 “独立”概念的理解  15-16
  2.2 独立纪录片产生的时代背景  16
  2.3 新纪录运动与早期独立制片人  16-17
  2.4 DV 时代的独立纪录片浪潮  17-20
    2.4.1 影像媒介手段的解放  18-19
    2.4.2 纪录理念与纪实语言的变革  19
    2.4.3 “个人化影像”新时代  19-20
    2.4.4 由推动社会改造到完成一次呈现  20
  2.5 DV 独立纪录片的传承与突破  20-25
    2.5.1 纪录普通人的本质状态  21-22
    2.5.2 关注弱势群体的生存现状  22-23
    2.5.3 关注边缘群体的生存状态  23
    2.5.4 女性视角下的私人秘密空间  23-25
3 功利化表达：DV 积极介入中国电视文化产业  25-31
  3.1 DV 为电视纪录片栏目开辟新的生存空间  25-28
    3.1.1 90 年代中后期的中国电视纪录片低潮  25-26
    3.1.2 电视纪录片选择了DV 路线  26-27
    3.1.3 国内首个DV 电视频道  27-28
  3.2 DV 为其它电视栏目提供影像支持  28-29
    3.2.1 电视市民栏目中的DV 影像  28
    3.2.2 电视新闻栏目中的DV 影像  28-29
    3.2.3 其它电视栏目中的DV 影像  29
  3.3 DV 与电视媒体结合的平衡点  29-31
4 艺术化表达：DV 催生“后第六代”电影人  31-35
  4.1 “Dogma95”与DV 电影  31-32
  4.2 贾樟柯和“业余电影时代”  32
  4.3 “后第六代”电影人  32-35
    4.3.1 “第六代”电影导演群  32-33
    4.3.2 身份复杂的“后第六代”电影人  33-35
5 民间化表达：DV 导致自制剧空前繁荣  35-43
  5.1 “影像民间化”浪潮的是与非  35-39
    5.1.1 “家庭录影带”的“新史学”意义  35-37
    5.1.2 视觉消费主义泛滥的影像游戏  37
    5.1.3 镜头暴力引发的伦理悖论  37-38
    5.1.4 商业利益驱动的影像艺术投机  38-39
  5.2 校园DV 剧盛况空前  39-43
    5.2.1 校园DV 剧的发展概况  39-40
    5.2.2 校园DV 剧创作的价值分析  40-43
6 先锋化表达：DV 赋予短片更多实验的可能性  43-48
  6.1 短片与先锋电影  43-44
  6.2 中国DV 短片：各种可能性的探索  44-48
    6.2.1 形式与结构上的颠覆  44-45
    6.2.2 时空观念上的超现实主义  45-46
    6.2.3 历史与政治的反讽和隐喻  46-48
7 结论  48-49
致谢  49-50
参考文献  50-52
附录  52
  读研期间发表的论文  52
  读研期间参与的课题  52

论中国当代DV影像的多元化表达及其现实意义

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