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中国电视剧谋略叙事研究及价值评判

作　者: 郑夜白
导　师: 姜永刚
学　校: 辽宁大学
专　业: 广播电视艺术学
关键词: 谋略剧叙事研究价值评判
分类号: J905
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

在当前的电视节目中流行“阴谋诡计”。从最开始的宫廷题材到商战、谍战可谓越发丰富。而观众的收视热情也愈发高涨。面对这种热播现象,对不断出现在剧中的阴谋是作为创作手段来看还是一种新的电视剧类型的显现,这是本文研究的出发点。同样,这类“阴谋”充斥银屏会导致价值滑坡还是具有更高的艺术旨趣也自然是探讨之列。通过查阅国内外研究文献尚未发现对此现象的更多描述,更没有把此类剧种当做类型研究,也没有对其进行价值判断。此空白之研究期望能有所斩获。文章用叙事理论和西马艺术理论对剧集文本展开研究。文章正文分三部分。第一部分对这种流行的“阴谋剧”现象进行了界定,认为其是不同于一般电视剧的新类型,有自己独特的特征。剧中谋略和生活中的谋略有反映关系和仿真关系,但不同于一般电视剧的直接反映,而是反映被忽视的对手和隐秘处,是另类仿真。反映、仿真的谋略表现出的利益性、变化性、整体性、周密性、慎重性和奇胜性就成了谋略刻画人物、推动情节发展的手段并显现为其外部特征。但进一步研究发现剧集文本所显露的外部特征其实是本质特征决定的。谋略对人物塑造实际上是谋略人物自身的感性显现;情节的发展也同样是谋略自身的叙事所致;剧的结构也是以谋略的终始为准。所以不同于一般电视剧的独特谋略人物、谋略情节和谋略结构就是“阴谋”剧的本质特征。所以得出谋略剧就是谋略人物的施谋设谋为表现内容,展现“真假、善恶、美丑”等对立冲突主题,以阴谋、对抗等为其美学特征的电视剧。其题材上分为朝臣、后宫、商场、职场、敌我谋略等类型。谋略剧的叙事就是谋略本身的展示。文章的第二部分是从叙事学角度对谋略剧的叙事从谋略元素、谋略、实施技巧、谋略过程、谋略结局、谋略环节等进行详尽研究。围绕谋略叙事的元素有谋略外因——激励事件和内因——谋略者的目的,这是谋略的起始环节;谋略者,有正反派、主动和被动、合作、参与之别,指阴谋策划者,也是谋略剧情节的永恒推动者,这也是谋略剧叙事区别于一般电视剧的本质之处;实施者,谋略的执行者;谋略,谋略剧叙事的核心元素,承载一切剧情和人物的叙事话语,有美人计、欲擒故纵等十余种,是主要的情节看点;谋略对象,也是对抗者,是在一般电视剧中不被关注的另一面,他以被忽略的真实表达形成了谋略剧的价值之一。谋略剧的实施技巧有伏笔、直接设计、连环设计、将计就计、各自设计等叙事变化,造成了剧情的起伏和观众收视心理的变化性,保证了剧集的艺术魅力。谋略剧的结局是指剧中单个谋略的实施后果。一般包括成功与失败,谋略被化解,谋略升级几种,这种变化既是真实的写照,也是剧情演变的需要。谋略实施过程指在剧中的谋略的展现,有按自然顺序、时间重组、隐藏谋略者、后揭谋等不同安排。这种变化使观众也处于谋略中,让谋略剧更有戏剧性。实施环节是指谋略行动中阶段性关键点。首先是突破口,有人物、感情、物品等,借之使谋略得以成行;创造施计条件是指寻找时机,可以是地点、事件、时间等;谋略细节是谋略成功所重要安排的语言、物件、人物等,能使“谋略”的叙述更符合逻辑,推动情节发展,表现人物性格;付诸行动就是把以上环节在剧集串连呈现,让观众感受谋略的真实性、艺术性。文章第三部分是谋略剧的价值判断。谋略剧作为被普遍诟病的“阴谋诡计”其实是体现它的反艺术价值的。首先,它是符合交往理论的艺术形式。交往理论是哈贝马斯要建构的未来理想人际关系学说。谋略剧以施谋者和对抗者的各自利益展示表明了交往理论中对话的目的;以谋略过程人性的充分展示提供了交往理解的基础;以可理喻性、真理性、真诚性、正当性等的语言有效性特征创造了交往语言模式以帮助实现交往行为合理化。其次,谋略剧实质是公共领域的艺术表现。谋略剧既展示了不同公领域的社会结构,也是对不同共领域的批判。后宫、朝臣谋略剧是代表性公共领域个体权利的呼唤,商界、职场谋略剧是市民公共领域的个人私利揭露,这也是作为中介地位和作用的谋略剧对合理公共领域的建构所提供的反思材料。最后,谋略剧具有真正的美学价值。谋略剧实际上打破了概念演绎的肯定性质,把事实的剩余部分揭示出来,感性地展示对立面,捍卫和争取个体性和非同一性,是非概念性的艺术;遵循否定性美学原则,叙述明显违背事实的故事破坏观众的感受力,陌生化熟悉的现实,以谜一样的特征,在非现实的、片段的、甚或是变形的谋略对抗叙事内容中,彰显日常生活后面的真实;以叙述消失的对立面和隐匿的间隙的反整一的事件断片话语样态,以非典型的角色塑造和事件残余展示的反和谐陌生化样态,以阴谋诡计极致刻画的抛弃虚假美的极端丑样态,以永远的谋略者和永恒的谋略事件的反确定谜语性样态,凸现否定性艺术的审美特征;以对不内省的人的批判和挑战,以扬弃了自身丑的品性,以反思邪恶的精神化力量,以追究丑的东西的起因的审美超验性,以追求人类和谐的形而上学指向彰显其作为否定性艺术的价值。文章论证了谋略剧作为一个新的电视剧类型的现实性,梳理了谋略剧的叙事话语和叙事策略,阐明了其作为否定性艺术的价值,对电视剧的理论研究贡献了力量,为电视剧的创作提供了参考,具有学术创新性和社会效益性。

全文目录

摘要  4-7
ABSTRACT  7-14
绪论  14-24
  0.1 选题的意义  14-19
    0.1.1 出现有关谋略的电视剧“热”现象——廓清研究对象  14-16
    0.1.2 谋略剧集称呼随意、类型认识混乱——预示文本叙事研究价值  16-18
    0.1.3 谋略剧集评价毁誉参半莫衷一是——框定艺术评判研究旨趣  18-19
  0.2 研究现状  19-22
    0.2.1 创作者和学界基本认定为一类型剧却尚无定名  20
    0.2.2 理论文献勾勒了此类型剧的本质特征却不是自觉  20-22
    0.2.3 主创和学界肯定了价值判断却缺少理论支撑  22
  0.3 研究方法和内容  22-24
1 谋略电视剧的界定  24-38
  1.1 谋略题材电视剧的外部特征  24-31
    1.1.1 电视剧中的谋略与生活中的谋略之关系  24-26
    1.1.2 谋略在电视剧中的存在特征  26-28
    1.1.3 谋略在电视剧中的作用  28-31
  1.2 谋略题材电视剧的定义  31-35
    1.2.1 谋略题材电视剧的本体特征  31-35
    1.2.2 谋略题材电视剧的定义  35
  1.3 谋略剧的题材类型  35-38
    1.3.1 朝臣谋略  35-36
    1.3.2 后宫谋略  36
    1.3.3 商场谋略  36-37
    1.3.4 职场谋略  37
    1.3.5 敌我谋略  37-38
2 谋略剧的叙事  38-52
  2.1 谋略剧的叙事元素  38-41
    2.1.1 谋略因  38-40
    2.1.2 谋略者  40-41
    2.1.3 实施者  41
    2.1.4 谋略  41
    2.1.5 谋略对象——对抗者  41
  2.2 谋略剧中谋略的常见类型  41-45
  2.3 谋略剧中计谋的实施技巧  45-47
  2.4 谋略剧中谋略结局类型  47-48
  2.5 谋略实施过程  48-50
  2.6 谋略实施环节  50-52
3 谋略剧的价值评判  52-64
  3.1 谋略剧是符合交往理论的艺术形式  52-56
    3.1.1 谋略剧中的施谋者和对抗者展示了交往理论中对话的目  53
    3.1.2 谋略剧中的谋略过程提供了交往理解的基础  53
    3.1.3 谋略剧是交往理论的语言模式  53-54
    3.1.4 谋略剧作为交往语言的特点  54-55
    3.1.5 谋略剧目标是实现交往行为合理化  55-56
  3.2 谋略剧实质是公共领域的艺术表现  56-57
    3.2.1 谋略剧刻画了不同公共领域的人际关系  56-57
    3.2.2 谋略剧作为一种艺术形式在公领域的中的中介地位和作用  57
  3.3 谋略剧的美学价值  57-64
    3.3.1 谋略剧是非概念性的艺术  58-59
    3.3.2 谋略剧遵循否定性美学原则  59-60
    3.3.3 谋略剧作为否定性艺术的审美特征  60-62
    3.3.4 谋略剧作为否定性艺术的价值  62-64
结束语  64-65
参考文献  65-67
参考电视剧目  67-68
致谢  68-69
攻读学位期间发表论文以及参加科研情况  69-70

中国电视剧谋略叙事研究及价值评判

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