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当她们用摄像机写作:新纪录运动以来女性主义纪录片研究
作 者: 周思帆
导 师: 吕新雨
学 校: 复旦大学
专 业: 广播电视学
关键词: 新纪录运动 女性主义 纪录片
分类号: J952
类 型: 硕士论文
年 份: 2011年
下 载: 103次
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内容摘要
纵观中国电影史,女性导演作为一个创作群体,虽然是中国电影发展的重要组成部分,却鲜少有能够代表女性身份的作品出现。它们或淹没在父权话语的洪流下,或陷入商业社会男性情欲观察的陷阱,或流于自说自话的尴尬境地。而自八十年代末兴起的新纪录运动,在刷新了创作者们影像表达方式的同时,其技术的革新也为女性导演的创作提供了更为自由的书写空间。不论是在技术上、文本上还是与观众的互动上,女性主义纪录片创作都为打破男性话语垄断、开创新的观看模式提供了可能。
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全文目录
中文摘要 4-5 Abstract 5-6 1 绪论 6-9 1.1 研究缘起 6-7 1.2 研究意义 7-9 1.2.1 理论意义 7-8 1.2.2 实践意义 8-9 2 基本概念与文献综述 9-19 2.1 西方女性主义电影理论 9-13 2.1.1 劳拉·穆尔维及其凝视理论 9-10 2.1.2 多恩及其伪装策略 10-11 2.1.3 斯泰西的民族志研究及其对消费主义背景的考查 11-13 2.2 中国女性主义电影研究:对凝视理论的借用与反思 13-15 2.3 新纪录运动中的女性创作 15-17 2.3.1 新纪录运动与九十年代DV影像研究 15-16 2.3.2 新纪录运动中的女性主义纪录片 16-17 2.4 本章小结:激情的疏离与碰撞 17-19 3 从《人·鬼·情》到《无穷动》:二十年来中国女性主义电影 19-23 3.1 女性主义的一声叹息 19-20 3.2 后女性主义"撞到南墙" 20-23 4 新纪录运动中的性别再现 23-28 4.1 "圈子"的力量:新纪录运动的男性话语 23-25 4.2 DV赋权:从一只狗到一支笔 25-28 5 凝视之外:文本研究 28-35 5.1 爱欲 28-30 5.2 反抗 30-32 5.3 回归 32-35 6 好观众:受众研究 35-38 7、启发:或可借鉴的台湾影展模式 38-39 注释 39-41 其他参考文献 41-42 附录1: 采访台湾女影会办公室主任游婷敬 42-45 附2: 采访女影会工作人员陈薇如 45-49 后记 49-50
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中图分类: > 艺术 > 电影、电视艺术 > 各种电影、电视:按内容分 > 新闻片、纪录片、文献片
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