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“前不藉师资，后无复继踵”

作　者: 刘娜
导　师: 吴怀信
学　校: 西北师范大学
专　业: 美术学
关键词: 山水画北宋绘画思想笔墨构图审美特征艺术成就
分类号: J209.2
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
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内容摘要

宋代山水画走向全面成熟,名家辈出,风格多变,笔法墨法齐备。用山水画表现社会变迁和人世间的升迁荣辱,在以前的山水画中极为少见,它扩大了山水的审美领域,给人以启迪。北宋时期宫廷美术全盛,画院规模齐备,名家层出不穷,佳作硕果累累。画坛上山水画最为突出,水墨格法空前发展,各种技法日趋完善,完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法,出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技法程式。山水画造景重造化、重理性,院体格法法度赅备,审美特色由政教、宗教精神逐渐转向人文精神,这一时期美学著述独到、艺术思潮活跃、绘画作品精湛,是中国传统审美文化的发展源头。北宋前期以李成和范宽为代表的北派山水独盛,他们的山水画选取北方大山大川,构图城全景式或平远式,画面意境或雄伟或淡泊。稍后的画家其画风不出北派规范,唯有诗僧惠崇的“烟漠小景”别开生面,一改北派的雄奇壮美,而为平淡秀丽。北宋中期,郭熙全面总结前人传统,从意境到技法都有提高。后期山水画突飞猛进的发展,主要是徽宗时期,代表画家为青绿山水有王希孟,水墨画则有米氏父子所创的“米点山水”改变了以线条造型的传统,代之以渲染,为水墨山水开辟了新天地。宋代山水画有两种表现风格:一、一为求“形似”的写实山水追求的是“理趣”;另一种为,追求写意注重“意趣”山水画。追求“理趣”的山水画严谨逼真,气势恢宏,追求“意趣”的山水画虚如仙境,人景合一。两种风格呈现不同的典型风貌,彰显各自独特的美,他们之间的审美特色既有对比,又互相融合。这两种山水画意境标举了绘画发展的一个巅峰。

全文目录

摘要  4-5
ABSTRACT  5-9
前言  9-11
1. 综述  11-17
  1.1 概述古代山水画的发展概况  11-14
    1.1.1 魏晋南北朝时期山水画  11-12
    1.1.2 隋唐时期山水画  12
    1.1.3 五代时期山水画  12-13
    1.1.4 两宋时期山水画  13
    1.1.5 元代山水画  13-14
    1.1.6 明清山水画  14
  1.2 概述北宋“院体画”和“文人画”的发展概况  14-17
    1.2.1 北宋宫廷画院  15-16
      1.2.1.1 北宋前期画院  15-16
      1.2.1.2 北宋后期画院  16
    1.2.2 北宋文人画  16-17
2. 北宋山水画的绘画思想  17-21
  2.1 概述北宋时期社会背景  17-18
  2.2 影响绘画的因素  18-20
    2.2.1 政治、宗教对绘画的影响  18-19
    2.2.2 帝王爱好对绘画的影响  19-20
  2.3 略谈北宋时期的绘画思想  20-21
    2.3.1 哲学对绘画的影响  20
    2.3.2 “格物穷理”的理学启示  20-21
3. 北宋山水画的笔墨风格  21-25
  3.1 山水画的“笔墨”概述  21-22
  3.2 北宋代表画家及作品的笔墨风格  22-25
    3.2.1 李成及传派  22-23
      3.2.1.1 李成作品的笔墨风格  22-23
      3.2.1.2 李成传派  23
    3.2.2 范宽及传派  23-24
    3.2.3 南方画派的传承  24
    3.2.4 青绿山水  24-25
4. 北宋山水画的空间布局和构图特点  25-28
  4.1 郭熙《林泉高致》中“三远”影响下的时空意识  26-27
  4.2 北宋山水画的构图特点  27-28
    4.2.1 “全景式”构图  27
    4.2.2 “平远之景  27
    4.2.3 江湖小景山水  27-28
    4.2.4 北宋界画  28
5. 北宋山水画的审美趣味  28-31
  5.1 “严谨逼真”的“理趣”  29-30
  5.2 虚如仙境的“意趣”  30
  5.3 “复古”之气  30-31
6. 北宋山水画的艺术成就  31-32
7. 结语  32-34
附图  34-37
参考文献  37-40
后记  40

“前不藉师资，后无复继踵”

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