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拉威尔钢琴组曲《镜子》的和声研究
作 者: 刘冬云
导 师: 张准
学 校: 山东师范大学
专 业: 音乐学
关键词: 拉威尔 和声进行 调式 调性 和弦结构
分类号: J624.1
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
下 载: 303次
引 用: 2次
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内容摘要
莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)是19世纪末20世纪初法国最杰出的印象派作曲家之一,他与本国作曲家德彪西一并被公认为是印象主义音乐的集大成者。作为印象主义音乐最卓越代表德彪西的继承者,拉威尔进一步拓展了印象主义音乐的创作技法,并将法兰西和西班牙的民族音乐特征融入到音乐创作中。与德彪西相比,拉威尔侧重于对客观印象的描绘,更注意与传统的联系,是在继承传统的基础上锐意创新,从而形成自己独特的创作风格,进而对20世纪纷繁复杂的近现代音乐的发展产生了重要的影响。本文选取拉威尔早期具有代表性的钢琴组曲《镜子》为素材,以其和声技法作为研究对象,在相关拉威尔音乐研究成果的基础上,借助音乐形态学、音乐创作学等理论知识,采用归纳总结的方法,通过对调式、调性、和弦结构形式以及和声运动形式等四个方面进行研究,从中探究拉威尔早期作品独特的印象派音乐的和声技法,为今后进一步深入、细致地研究拉威尔音乐作品的和声风格特征奠定坚实的基础。全文共分以下四个部分:第一章:拉威尔生平及音乐创作的主要特征。这一章首先介绍了拉威尔的生平及其主要的音乐作品,然后简要说明了拉威尔音乐创作的主要特征。第二章:钢琴组曲《镜子》的概述。这一章首先叙述了钢琴组曲《镜子》的创作背景及体裁特征,然后对钢琴组曲《镜子》进行总体的概观分析,从整体上把握作品的概貌。第三章:钢琴组曲《镜子》的和声技法。这一章是全文的主体部分,分别从调式(教会调式、五声调式、全音调式、西班牙调式、同主音调式交替)、调性(古典调性、旋律性调性、持续音性调性、调性布局)、和弦结构形式(三度叠置和弦、非三度叠置和弦、复合和弦)、和声运动形式(各种音程关系的根音进行、调式化和声进行、平行进行)等四个方面详细论述拉威尔钢琴组曲《镜子》的和声技法特征。结语部分:是在上述研究的基础上,从四个方面归纳总结了拉威尔钢琴组曲《镜子》的个性化的印象派和声技法特征,进一步阐明了这部作品的理论价值和深远影响。
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全文目录
中文摘要 6-8 英文摘要 8-10 引言 10-13 一、选题目的与意义 10-11 二、国内外研究现状 11-13 第一章 拉威尔生平及音乐创作的主要特征 13-16 第一节 拉威尔生平 13-14 第二节 拉威尔音乐创作的主要特征 14-16 第二章 钢琴组曲《镜子》的概述 16-25 第一节 钢琴组曲《镜子》的创作背景及体裁特征 16-17 第二节 钢琴组曲《镜子》的概观分析 17-25 第三章 钢琴组曲《镜子》的和声技法 25-72 第一节 调式 25-35 一、教会调式 26-27 二、五声调式 27-29 三、全音调式 29-31 四、西班牙民族调式 31-32 五、同主音调式交替 32-35 第二节 调性 35-42 一、古典调性 35-36 二、旋律性调性 36-37 三、持续音性调性 37-38 四、调性布局 38-42 第三节 和弦结构形式 42-61 一、三度叠置和弦 42-50 二、非三度叠置和弦 50-54 三、复合和弦 54-61 第四节 和声运动形式 61-72 一、各种音程关系的根音进行 61-66 二、调式化和声进行 66-67 三、平行进行 67-72 结语 72-75 一、拉威尔钢琴组曲《镜子》的和声技法特征 72-73 二、拉威尔钢琴组曲《镜子》的创作影响 73-75 注释 75-76 参考文献 76-80 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 80-81 致谢 81
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 器乐理论与演奏法 > 键盘、簧乐理论和演奏法 > 钢琴
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