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歌剧《苍原》中娜仁高娃的人物形象塑造和演唱艺术处理

作　者: 张平平
导　师: 黄明水
学　校: 山东师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 歌剧《苍原》 娜仁高娃 戏剧形象 音乐形象
分类号: J822
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 287次
引　用: 3次
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内容摘要


1995年歌剧《苍原》首演以来,至今演出近百场,曾荣获多项国家级大奖,成为新中国成立以来的经典歌剧之一,被纳入2002年度“国家舞台艺术精品工程”初选剧目。《苍原》公演后各种荣誉纷至沓来,被誉为“中国歌剧艺术的里程碑”、“西洋歌剧民族化的典范”等。中国歌剧评论家刘诗嵘这样评价到:“《苍原》在各个方面的综合成功,就好似一块块五彩斑斓的巨石最后构筑起了一座歌剧的崇山。”著名音乐评论家居其宏也这样讲到:“将波澜壮阔、凝重沉雄的史诗性风格当一个剧院整体打造的目标、十余年锲而不舍取得重要成就的,在整个20世纪中国歌剧上,辽歌也是名副其实的第一家。”充分的说明了辽宁歌剧院打造的歌剧《苍原》在中国歌剧界产生了巨大的反响。关于中国歌剧的研究一直被音乐界的同仁们所关注,对于这个发展中的问题,歌剧工作者们也一直走在探索的道路上。歌剧艺术的独特魅力在于它塑造了栩栩如生的人物形象,以事写人,以人映事。《苍原》作为当代具有影响力的歌剧作品之一,对其作品中人物形象塑造的分析具有可行性意义。本文通过对剧中唯一女主角——娜仁高娃的歌剧形象的分析,在前人时贤的有关《苍原》的研究基础之上,挖掘娜仁高娃这一形象的塑造过程,探索中国歌剧中女性人物的演唱技巧和形象塑造,进而深层认识《苍原》在中国歌剧发展史上的地位和作用,同时也能提高笔者在声乐演唱上的理解力和表现力。本文从以下几个方面分析研究娜仁高娃这一形象的塑造过程:绪论部分,揭示了研究分析《苍原》中娜仁高娃这一形象的目的和意义,研究现状、资料来源等等。第一部分笔者将从《苍原》的创作背景、剧情结构和音乐特征三个方面对《苍原》进行纵观的分析,对歌剧《苍原》的整体概况进行初步的介绍;第二部分阐述了娜仁高娃戏剧形象的塑造过程及其审美价值。对娜仁高娃戏剧形象的塑造从“大我”形象和“小我”形象两个角度进行深入浅出的分析,然后从歌剧美学角度阐述了娜仁高娃这一形象的“崇高”美和“悲壮”美的审美价值;第三部分是本论文的重点章节,详细论述了娜仁高娃音乐形象的塑造过程,笔者分别从独唱、重唱、合唱及演员的二度创作的角度对娜仁高娃音乐形象的塑造过程进行全面的分析。本章从音乐本体、歌唱技巧(呼吸、语言、音色、音量)、舞台表现力等方面对娜仁高娃的唱段进行探索研究。最后为结语部分,对论文的脉络进行梳理总结,进一步揭示《苍原》对中国歌剧的启示和意义并对娜仁高娃这一歌剧形象的塑造进行总结性的阐述。

全文目录


中文摘要  6-8
ABSTRACT  8-10
引言  10-14
第一章 歌剧《苍原》概述  14-21
  第一节 歌剧《苍原》创作背景  14-18
    一、歌剧《苍原》的故事梗概  14-15
    二、歌剧《苍原》的创作背景  15-17
    三、歌剧《苍原》的创作风格  17-18
  第二节歌剧《苍原》的剧情结构和音乐特征  18-21
    一、歌剧《苍原》的剧情结构分析  18-19
    二、歌剧《苍原》的音乐特征  19-21
第二章 娜仁高娃的戏剧形象和审美价值分析  21-27
  第一节 娜仁高娃戏剧形象分析  21-24
    一、“大我”形象的娜仁高娃  21-23
    二、“小我”形象的娜仁高娃  23-24
  第二节 娜仁高娃形象的审美价值  24-27
    一、娜仁高娃形象的崇高美  24-25
    二、娜仁高娃形象的悲壮美  25-27
第三章 娜仁高娃的音乐形象分析  27-56
  第一节 独唱中娜仁高娃的形象塑造  27-44
    一、咏叹调《情歌》演唱分析  28-34
    二、咏叙调《我心中有两个声音》演唱分析  34-37
    三、咏叹调《我们将得到永生》演唱分析  37-44
  第二节重唱、合唱中娜仁高娃的形象塑造  44-53
    一、娜仁高娃与舍楞的二重唱分析  44-47
    二、娜仁高娃与渥巴锡的二重唱分析  47-48
    三、娜仁高娃与舍楞、渥巴锡汗、艾培雷的四重唱分析.  48-51
    四、合唱中娜仁高娃的形象塑造  51-53
   第三节 二度创作中娜仁高娃形象的塑造  53-56
结语  56-58
附录一:《情歌》乐谱  58-63
附录二、《我们将得到永生》乐谱  63-69
附录三:《苍原》剧照  69-72
注释  72
参考文献  72-74
攻读学位期间发表的学术论文  74-75
致谢  75

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中图分类: > 艺术 > 戏剧艺术 > 中国戏剧艺术 > 歌剧艺术
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