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现代设计和现代艺术发展的同步性与错位性

作 者: 杨松崧
导 师: 宗明明
学 校: 齐齐哈尔大学
专 业: 设计艺术学
关键词: 现代设计 现代艺术 同步性 错位性
分类号: J505
类 型: 硕士论文
年 份: 2011年
下 载: 88次
引 用: 1次
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内容摘要


在现当代社会中,由于物质条件和意识观念的不断变化,现代设计现代艺术的关系与传统社会的旧有关系相比发生了时代性的改变。“设计”和“艺术”因为新的时代从原来的模糊不清分化为两大不同的学科。本文以现当代社会的发展为时代背景,以现代设计和现代艺术为研究对象,在两者发展过程中发生交集和分化的相关领域内进行有规律的逻辑分析和比较,期望从新的角度找到两者的现代新关系。本文把现代设计和现代艺术作为两种发展着的事物,对两者发展历程中存在的共生现象以及同时存在的错位现象进行分析。文中以形影体系为比喻,概括了现代设计、现代艺术与现代社会之间的三维多重体系。利用现代设计和现代艺术发展过程中纵向时间的归纳和横向地域的比较以及对两者不同的意识形态演变和形式风格的推崇,深入挖掘两者同步性与错位性的例证。现代设计和现代艺术在现代社会从酝酿探索到形成发展都经历了各自的演化过程。而两者的发展与成熟阶段却是惊人的同步,只在不同的国家和地域中出现了不一致的发展现象,体现出了两者发展规律的另一面即错位性。作为现代社会的文化产物,即精神层面的表象。现代设计和现代艺术对社会发展重大变革的反映也体现出了同步性,而对于社会潜在危机、隐患问题则体现了两者在不同领域的敏感性。设计和艺术在形式感追求方面也体现出了共通的特质,现代艺术和现代设计对于直线和抽象形式的喜爱以及对简约式语言形式的重视都可以证明两者在内在特质中存在着微妙的联系,两者的风格样式也决不是统一无异的。无论是在现代设计中还是在现代艺术中,都存在各自的极端例子。这些极端的创作或设计不仅丰富了现代设计和现代艺术的语言和表现形式,也体现出设计和艺术之间不能再如古代社会或传统手工时代可以进行简单的互相借鉴了。造成两者之间巨大差距的因素比较复杂,本文对两者之间同步性和错位性的形成因素进行了分类总结。从社会发展和人文条件等各个方面进行阐述,这些因素的总结也必将对两者是否能平衡发展起到指导性的作用和意义。在现代艺术与现代设计发展的历程中,其同步性倾向常常是显而易见的,但我们及容易忽略其发展历程中的错位性现象。本文试从一个全面的角度研究现代设计与现代艺术发展过程中的两种现象,但全而不精,对错位现象的总结还不够精准,对这两种现象的因素分析也还有待深入。

全文目录


摘要  6-7
Abstract  7-12
第一章 绪论  12-21
  第一节 研究背景  12
  第二节 研究对象和范围  12-17
    一、“设计”概念的演变  13-14
    二、“艺术”概念的演变  14-15
    三、“现代”的含义  15-16
    四、现代设计现代艺术的现代特征  16-17
  第三节 国内外的研究现状  17-19
    一、国内的研究现状  17-18
    二、国外的研究现状  18-19
  第四节 研究意义和目的  19-20
  第五节 研究方法  20-21
第二章 现代设计、现代艺术与现代社会发展的“形影”体系  21-35
  第一节 现代艺术与社会各组成部分的影射关系  21-24
    一、现代艺术与人类历史发展的联系  21-22
    二、现代艺术与科技发展的关系  22-23
    三、现代艺术与经济、政治的关系  23
    四、现代艺术与其他文化载体的关系  23-24
  第二节 现代设计与社会各组成部分的影射关系  24-26
    一、现代设计与人类历史的发展关系  24
    二、现代设计与科技发展的关系  24-25
    三、现代设计与经济、政治的关系  25-26
    四、现代设计与其他文化载体的关系  26
  第三节 现代设计与现代艺术是现代社会的两大投影  26-35
    一、现代设计与现代艺术的重影现象——同步现象  27-33
    二、现代设计与现代艺术的分离现象——错位现象  33-35
第三章 现代设计与现代艺术在时空发展历程中的同步性与错位性  35-44
  第一节 时间上的同步性  35-40
    一、现代设计与现代艺术的起源期  35-37
    二、现代设计与现代艺术的成长期  37-38
    三、现代设计与现代艺术的成熟期  38-39
    四、现代设计与现代艺术的扩散期  39-40
  第二节 空间上的错位性  40-44
    一、现代艺术的发源地——法国  41
    二、现代设计的发源地——英国  41-42
    三、现代主义设计的形成之地——德国  42-44
第四章 现代设计与现代艺术意识形态的同步性与错位性  44-51
  第一节 两者对民主精神的共同关注与错位体现  44-46
  第二节 两者对大机器生产方式的同步性认识  46-48
    一、早期对机器态度的对立与分化  46-47
    二、一战前夕共同的肯定与赞美  47
    三、一战以后的怀疑与否定  47-48
  第三节 两者对待社会问题的同步性与错位性  48-51
    一、对环境问题存在共同的危机意识和不同的解决方式  48-49
    二、对消费主义的共同态度和错位表现  49-51
第五章 现代设计与现代艺术形式语言的同步性与错位性  51-59
  第一节 现代设计新材料与现代艺术新媒介应用的同步性与错位性  51-54
    一、新材料与新媒介的同步性表现  51-53
    二、新材料与新媒介的错位性表现  53-54
  第二节 现代设计直线样式与现代艺术抽象语言运用的同步性与错位性  54-55
    一、直线样式与抽象语言革命的同步性  54-55
    二、直线样式与抽象语言革命的根源性错位  55
  第三节 现代设计和现代艺术风格特征演变的同步性与错位性  55-59
    一、两者对传统风格样式的普遍借鉴  56
    二、对东方风格的共同青睐  56-57
    三、对传统风格的错位性背离  57-59
第六章 造成现代设计和现代艺术同步性与错位性的主要因素  59-66
  第一节 两者同步性因素的分析  59-62
    一、共同的社会变革——民主化和工业化的进程  59-60
    二、共同的交流方式——展馆、媒体  60-61
    三、共同的商业作用——大众消费  61
    四、共同的人才平台——设计师与艺术家的人员互换  61-62
  第二节 两者错位性因素的分析  62-66
    一、不同的国家政治环境——地域发展的错位性因素  62-63
    二、不同的思维过程——形式语言的错位性因素  63-65
    三、不同的价值取向——意识形态的错位性因素  65-66
结论  66-67
注释  67-68
参考文献  68-70
攻读硕士学位期间发表学术论文情况  70-71
致谢  71-72

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