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试论拉赫玛尼诺夫歌剧《阿列科》中“阿列科”的艺术形象

作　者: 徐励成
导　师: 张春良
学　校: 上海师范大学
专　业: 音乐学
关键词: 拉赫玛尼诺夫阿列科戏剧形象音乐形象早期创作特色
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2011年
下　载: 28次
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内容摘要

拉赫玛尼诺夫是19世纪多姿多彩的俄罗斯音乐大师中的最后一位。他的创作深受柴科夫斯基的影响,有深厚的民族音乐基础,悠长宽广而又每每充满无言忧郁的旋律表现了其史诗般壮阔的音乐风格。众所周知,独幕歌剧《阿列科》可以说是拉赫玛尼诺夫最早的作品之一,也是首部获得成功的作品。尽管它没有被列入俄罗斯经典歌剧保留剧目,但它也同样可圈可点。对于拉赫玛尼诺夫,人们的说法不一而足,争议颇多。有些人对他顶礼膜拜,认为他的音乐精致典雅,美轮美奂,能带来至高无上的精神享受。而有些人却对此不屑一顾,认为他的音乐带来的无非是纠缠不清的痛苦与无尽的折磨。但是无论如何,有一点是明确无误的,那便是拉赫玛尼诺夫一以贯之的鲜明创作个性。这一点,在歌剧《阿列科》的音乐中一览无遗。因此,尽管他的歌剧作品没有像钢琴和器乐曲那样被人熟知,但也绝不应该淹没在音乐海洋之中。本文试想从《阿列科》的戏剧视角与音乐本体切入,对整体艺术形象作较为系统的分析梳理,以期能透彻地了解其歌剧作品以及创作生涯起步的音乐特性,意图挖掘出其歌剧作品的伟大艺术魅力。

全文目录

摘要  4-5
Abstract  5-8
综述  8-11
  一、课题研究的来源  8
  二、课题研究的目的及其意义  8-9
  三、和本课题有关的研究现状  9-10
  四、课题研究的内容和预期创新点  10-11
第一章、拉赫玛尼诺夫和歌剧《阿列科  11-21
  第一节、拉赫玛尼诺夫的生平与创作  11-15
  第二节、歌剧《阿列科》的诞生与首演  15-21
    一、创作背景与剧情简介  15-18
    二、首演状况及其评价  18-21
第二章、《阿列科》中阿列科的艺术形象  21-55
  第一节、普希金与俄罗斯音乐  22-23
  第二节、作为诗歌作品的戏剧形象  23-29
    一、“阿列科”所显现的“多余人”形象  24-26
    二、“阿列科”与“金姆菲拉”的戏剧冲突  26-27
    三、“阿列科”与“茨冈老人”的戏剧对比  27-29
  第三节、作为歌剧作品的音乐形象  29-55
    一、整体音乐结构  31-32
    二、音乐形象分析  32-55
      1、序曲的动机引入  32-35
      2、6 唱的侧面烘托  35-38
      3、舞蹈的动态映衬  38-41
      4、独唱的内心宣泄  41-43
      5、间奏的情感过渡  43-44
      6、重唱的立体呈现  44-51
      7、终曲的主题交叠  51-55
第三章、阿列科的主要唱段分析——《人们已入睡  55-72
  第一节、《人们已入睡》在剧中的地位  55
  第二节、《人们已入睡》的音乐结构  55-62
    一、曲式结构  55-56
    二、旋律外形  56-60
    三、节奏形态  60-62
  第三节、《人们已入睡》的演唱处理  62-72
    一、演唱语言的民族特性  62-63
    二、演唱中的情感把握  63-72
第四章、从《阿列科》看拉赫玛尼诺夫的早期创作特色  72-74
  第一节、民族性的初步显现  72
  第二节、艺术环境和前人的深远影响  72-73
  第三节、个人生活背景的音乐化  73-74
结语  74-76
后记与致谢  76-78
参考文献  78-81
攻读硕士学位期间研究成果  81-82
附录  82-89

试论拉赫玛尼诺夫歌剧《阿列科》中“阿列科”的艺术形象

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