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高平《钢琴协奏曲》中支声手法研究

作　者: 贾瑶
导　师: 高为杰
学　校: 中国音乐学院
专　业: 作曲及作曲技术理论
关键词: 高平钢琴协奏曲支声织体多声部音乐
分类号: J624.1
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 54次
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内容摘要

支声广泛存在于民间音乐中,是民间多声部音乐最常见的织体形式。在西方现代音乐中,支声手法受到重视,也许可以说是一种“返祖”现象,因为支声是人类最早运用的多声手法。由于支声至今还大量存活在东方和其它非欧原生态民间音乐中,因而西方现代作曲家运用支声手法也许更直接的原因是作为向东方和其它非欧音乐学习的产物。在我国当代音乐中,有意识地运用支声的思维进行创作也并非罕见。这倒不是为了追随西方现代音乐的“时髦”,而是出于作曲家回归传统的民族意识的一种自觉。本课题是对被称为我国第六代作曲家高平的《钢琴协奏曲》中所用支声手法的分析和研究。通过三个章节的篇幅,并结合谱例系统论述了作曲家在这部作品中对支声织体的运用,其中既包括传统的支声手法,同时又打破了传统,在运用现代作曲技法的前提下衍生出了新的支声类型。通过这一研究,使我学到的不仅是支声这一具体手法的运用,而更多的是作曲家在创作中的意图,以及对作品形式把握上的要求。由于国内外目前尚未触及到高平的钢琴协奏曲音乐本身的研究,本课题仍有提升的空间,并具有一定的创见意味;其次,加之对高平本人的直接采访,对研究这一课题具有一定的优势和兴趣,并可以与自己的实际创作结合发展,这将对自己的理论研究和创作发展具有很大的帮助。

全文目录

摘要  4-5
ABSTRACT  5-7
前言  7-9
第一章《钢琴协奏曲》的整体结构  9-12
第二章 “支声”及相关问题的探讨  12-15
  2.1 “支声”一词的产生和运用  12
  2.2 “支声”的概念  12-13
  2.3 传统支声织体的类型  13-15
第三章《钢琴协奏曲》中所用支声类型  15-26
  3.1 分合式支声  15-16
  3.2 装饰性支声  16-18
  3.3 音色化支声  18-20
  3.4 复调化支声  20-21
  3.5 和声化支声  21-24
  3.6 “走调”性支声  24-26
结语  26-28
后记  28-29
参考文献  29-31
致谢  31-32
个人简历  32-33
附录  33-60

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