学位论文 > 优秀研究生学位论文题录展示

董其昌绘画美学思想解读

作 者: 方渔清
导 师: 申喜萍
学 校: 四川师范大学
专 业: 美学
关键词: 董其昌 绘画 美学思想
分类号: J205
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 214次
引 用: 1次
阅 读: 论文下载
 

内容摘要


董其昌一生都在致力于书画及其画论的研究上,生活于明代晚期的他自然而然受到明代心学和禅学的影响,同时又受到儒家正统思想的影响,加之道学精神的孕育使他的绘画美学思想兼有三家之长而又形成自己独特的美学意蕴。董其昌将书法引入绘画,提倡“字须熟后生,画须熟外熟”的创作理论;同时在创作过程中针对前人优秀的创作技法提倡“师于古人,取于自然”的崇古创作理念,他还很好对文人画进行界定,将禅学引入绘画,提出用“心”来写意,成为画境说创立的第一人。董其昌绘画美学思想的主旨就是“寄乐于画”“驰骋笔墨”,在他这里绘画成为一种娱乐,用笔墨快乐的书写,董其昌打破常规,用心创作,充分发挥绘画的审美功能,并使之与个体情感的自由抒发联系起来,雅淡,天真,自然,纵而有法,却又不露痕迹的精心营造是董其昌绘画艺术的集中体现,他还在多年研习宋、元诸位画家的基础上,创立了南北宗论,对明以后的绘画发展产生了深远的影响。除前言和结语外,本文主要分四章来对董其昌绘画美学思想进行全方位的解读,笔者在前言部分对董其昌美学思想研究进行了简略梳理,再结合明末的时代特征,认为对董其昌绘画美学思想进行全面、整体的把握是很有必要的。第一章介绍董其昌生平及其思想,探究明代心学与董其昌绘画美学思想的关系;第二章从创作美论出发,探讨董其昌“字须熟后生,画须熟外熟”的“引书入画”的创作理论、“师于古人,取于自然”的崇古创作理念、“以禅入画”:开创画境说画学创作道路;第三章从艺术美论出发,探讨董其昌的寄乐于画,驰骋笔墨思想;第四章从创立“南北宗论”入手,阐释董其昌儒、道、禅三教合一思想并重的人格美论,发现其美学价值和对近代以来书画创作的启示性意义。结语部分论述董其昌画品与人品不一致的问题,总结了董其昌绘画美学思想的价值及其现代意义。

全文目录


摘要  3-5
Abstract  5-8
前言  8-10
第一章 董其昌与明代美学思潮的关系  10-15
  第一节 董其昌生平简介  10-11
  第二节 明代心学与董其昌绘画美学思想的关系  11-15
第二章 “引书入画”、“师于古人,取于自然”、“以禅入画”的创作美论  15-29
  第一节 “字须熟后生,画须熟外熟”的“引书入画”的创作理论  16-19
  第二节 “师于古人,取于自然”的崇古创作理念  19-22
  第三节 “以禅入画”:开创“画境说”的画学创作道路  22-29
    一、以禅论画  22-25
    二、创立画境论  25-29
第三章 “寄乐于画”“驰骋笔墨”的艺术美论  29-37
  第一节、寄乐于画,乐在其中  30-33
  第二节 驰骋笔墨,人格山水  33-37
第四章 儒、道、禅三教合一思想并重的人格美论  37-44
  第一节 创立“南北宗论”  38-40
  第二节 儒道禅内外兼修的大家风范  40-44
结语:董其昌美学思想的价值及现代意义  44-46
参考文献  46-49
后记  49

相似论文

  1. 《淮南子》美学思想初探,B83-09
  2. 古希腊与先秦美学思想比较,B83-09
  3. 基于多元智力理论的儿童绘画教学策略研究,G623.75
  4. 综合材料绘画语言实践中的“偶然性”,J205
  5. 装饰绘画的传统情节,J219
  6. 唐仕女画与洛可可绘画女性艺术形象之比较,J20-03
  7. 中国画线性表达下的笔墨解析,J212
  8. 改琦与罗塞蒂女性绘画形象比较研究,J20-03
  9. 论“抄袭”与“借鉴”,J205
  10. 超现实主义绘画对环境艺术设计的影响,J525
  11. 论传统装饰绘画与CG绘画结合的现实意义,J219
  12. 绘画机器人执笔器设计与控制方法,TP242.3
  13. 姜夔美学思想初探,B83-0
  14. 论潘玉良“合中西于一治”的艺术观,J209.2
  15. 论绘画中的稚拙美,J205
  16. 瞬间动态的永恒之美,J212
  17. 宋代湖泗窑青白瓷的审美形态研究,J527
  18. 多媒体辅助儿童绘画教学新模式设计研究,J524
  19. 波洛克“行动绘画”研究,J205
  20. 齐白石绘画的民间艺术特征研究,J205
  21. 清代外销画表现的民俗文化研究,J209.2

中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画理论 > 绘画评论、欣赏
© 2012 www.xueweilunwen.com