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音高材料与音色布局的结构特征

作　者: 孙玥
导　师: 姚恒璐
学　校: 中央音乐学院
专　业: 音乐学
关键词: 戴维斯音程关系音色设计结构力
分类号: J614
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
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内容摘要

彼得·马克斯韦尔·戴维斯是当代英国音乐领域中名声显赫,广受听众爱戴的作曲家。与20世纪许多作曲家相比,戴维斯的创作更为多样,不同时期有不同的风格特征,即便是同一阶段的创作,也呈现出不尽相同的风格。音乐语言既包括利用中世纪、文艺复兴式,又兼有民族素材为语汇的创作,当然,作为20世纪的作曲家,也大量的使用无调性、序列、音程手段及集合等作曲技法。可谓将传统与新的作曲技法融会贯通,体现出兼容的气质。音乐学家保罗·格里菲斯曾经指出,“戴维斯的创作,敢于追踪人是什么,这一非常深刻的问题；敢于像十九世纪伟大交响乐作曲家那样,创作以为深长的、富有表现力和哲理性的作品；敢于继续创作经典传世之作”。波士顿交响音乐团的经纪人汤姆·莫瑞斯也曾经这样评价,“戴维斯的名字,已经位列顾问委员会名单的前列。”到今年的统计中,他已经创作出超过两百七十部的各类风格、规模的作品。《第六交响曲》是戴维斯众多优秀的作品之一(于1996年创作),同年首演。笔者通过对戴维斯《第六交响曲》的具体分析,对作曲家的创作技法和结构控制力有了基本的了解,得到了其创作理念以及审美取向所带来的启示。本文分为引言、正文以及结论三个部分：引言部分说明了戴维斯在国际音乐界的影响,国内外对其作品的研究状况以及选题意义等等。正文部分由三章组成：第一章分为三个部分：作曲家的生平简介,不同时期创作风格及特点的论述,以及关于《第六交响曲》的创作。第二章是对三个乐章的整体结构的总述和整体分析。第三章是对该作品创作技法的综合分析,主要包括音高材料、及其对各乐章的控制力,音色配置方式及配器特点,以及和声及其他技术分析结语是对戴维斯《第六交响曲》具体分析后的综述和感受。

全文目录

论文摘要  3-6
引言  6-7
第一章彼得·马克斯韦尔·戴维斯与他的音乐  7-11
  第一节戴维斯生平及主要经历  7-8
  第二节戴维斯不同创作时期的特征  8-11
    一、早期创作  8-9
    二、成熟期创作  9-10
    三、晚期创作  10-11
第二章作品各乐章的结构及整体分析  11-23
  第一节具有单一主题作曲技法特征的第一乐章  11-13
    一、"边呈示边展开"的第一乐章  11-12
    二、贯穿于全曲的重要音高材料  12-13
  第二节作为第一乐章"翻版"的第二乐章  13-15
    一、典型的三部性  13-14
    二、第二乐章音高材料的使用概况  14-15
  第三节第三乐章的结构及材料使用概况  15-23
    一、第三乐章的结构  15-17
    二、第三乐章的使用概况  17-23
第三章主要作曲技法分析  23-39
  第一节单一主题所形成的音高材料  23-31
    一、原始音程关系及其变形  23-29
      (一) 第一乐章  23-27
        1. 音高材料的变形及展开  23-25
        2. 音高材料的变形方式对结构的控制  25-27
      (二) 第二乐章  27-28
      (三) 第三乐章  28-29
    二、三个乐章主要音高材料互相关联的纵向比较  29-31
  第二节音色设计及配器手法对结构的控制力  31-38
    一、"随处可见"的滑奏演奏法与结构设计的关联  31-32
    二、以铜管为线索的配器方式  32-36
    三、音色的配置决定结构的划分  36-38
  第三节作曲技术分析的其他方面  38-39
    一、作为控制结构的其他手段  38
    二、和声方面的特点及持续音使用  38-39
结语  39-40
参考文献  40-41
附录戴维斯作品列表  41-58
后记  58

音高材料与音色布局的结构特征

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