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论“米氏云山”对现代山水画创作的启示
作 者: 程兴林
导 师: 潘国泰
学 校: 合肥工业大学
专 业: 美术学
关键词: 云山墨戏 平淡天真 笔简意工 创新精神 本心境界
分类号: J212
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 74次
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内容摘要
米芾、米友仁父子以其独创的“米氏云山”成为中国绘画史上富有创新精神和创造能力的代表人物之一。徐悲鸿先生曾高度评价米芾的创造,称之为世界第一印象主义画家。笔者认为米氏父子绘画最突出的特色是“云山墨戏”,是对真景山水的独特提炼和领悟。这一点可以从三个层面分析和研究:米氏云山笔简意工表现手法,以书入画,独创米点与披麻带水皴,纯以水墨的排比作为表现云山的形式。二米横式米点最终在绘画艺术上成为一种特定的语言,具有符号的意义。用“米点”造型,积点成线,积墨成块,在视觉上形成一种平稳感,在心理上会产生一种平静感,从而使人融入一种平淡天真的精神境界。米氏父子不拘泥于成法的创新意识,对现代中国山水画创作具有启迪和借鉴作用。笔者认为传统是创新的源头活水。现代山水画创作需要对传统文化继承和发扬,但不能应循守旧,要有创新意识。现在对山水画创新存在一种误区,大多数人容易把山水画创新与个性表现等同起来。实际上强调个性表现仅是山水画创新的一个环节,个性表现也一定要有深厚的文化基础,否则就是一句空话。艺术是心境的体现,山水画创作的最高境界是回归到人的本源,关注人的本性,才能使欣赏者的感受与创作者的境界感受产生共鸣。本论文将山水画创作的最高境界概括为本心境界。在现代山水画创作中要想形成自己的艺术语言特色,在重技术性和观念性的融合下,需要创作者回归到本心境界中去,这对于现代山水画创作具有重要意义。
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全文目录
摘要 5-6 Abstract 6-8 致谢 8-12 第一章 绪论 12-15 1.1 课题研究背景 12 1.2 课题研究的目的和意义 12-14 1.3 课题研究的方法 14 1.4 课题研究的基本框架 14-15 第二章 “米氏云山”及其产生的源流与成因 15-27 2.1 云山墨戏 15-18 2.1.1 米点与披麻带水皴 15-16 2.1.2 意似 16-17 2.1.3 墨戏 17-18 2.2 “米氏云山”产生的源流与成因 18-27 2.2.1 北派山水与南派山水 18-20 2.2.2 天人合一的道家思想影响 20-22 2.2.3 个人因素 22-27 第三章 米氏绘画作品中的表现手法与思想体现 27-33 3.1 “云”“山”艺术形象的表现手法 27-30 3.2 春山瑞松图与积墨法 30-31 3.3 珊瑚帖中的书法体现 31 3.4 米氏绘画特点 31-33 第四章 米氏云山与现代山水画的关联 33-44 4.1 笔墨在山水画中的体现 33-37 4.1.1 笔墨和自然 33-34 4.1.2 笔墨和人 34-35 4.1.3 笔墨和形式 35-37 4.2 笔墨与意境的关系考量 37-40 4.2.1 意境是山水画的灵魂 37-38 4.2.2 妙在似与不似之间 38-39 4.2.3 米氏云山中的平淡天真思想 39-40 4.3 现代山水画面临的状况 40-44 4.3.1 继承与发扬传统 40-41 4.3.2 探索与创新 41-44 第五章 米氏云山对现代山水画创作的启示 44-53 5.1 简化笔墨、以书如画 44-45 5.1.1 笔简而意工 44 5.1.2 以书入画、书画一理 44-45 5.2 艺术创作贵在创新精神 45-47 5.2.1 对传统的继承与发扬 45-46 5.2.2 中得心源 46-47 5.3 绘画作品贵在体现心境 47-53 5.3.1 笔墨创新带动精神境界升华 47-49 5.3.2 笔墨形式与精神境界的融合 49 5.3.3 艺术的最高境界是本心境界 49-50 5.3.4 本心境界在现代山水画创作中的重要性 50-53 第六章 对现代山水画的几点思考 53-55 参考文献 55-57 攻读硕士期间发表的论文 57-58
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中图分类: > 艺术 > 绘画 > 绘画技法 > 中国画技法
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