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论“米氏云山”对现代山水画创作的启示

作 者: 程兴林
导 师: 潘国泰
学 校: 合肥工业大学
专 业: 美术学
关键词: 云山墨戏 平淡天真 笔简意工 创新精神 本心境界
分类号: J212
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 74次
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内容摘要


米芾、米友仁父子以其独创的“米氏云山”成为中国绘画史上富有创新精神和创造能力的代表人物之一。徐悲鸿先生曾高度评价米芾的创造,称之为世界第一印象主义画家。笔者认为米氏父子绘画最突出的特色是“云山墨戏”,是对真景山水的独特提炼和领悟。这一点可以从三个层面分析和研究:米氏云山笔简意工表现手法,以书入画,独创米点与披麻带水皴,纯以水墨的排比作为表现云山的形式。二米横式米点最终在绘画艺术上成为一种特定的语言,具有符号的意义。用“米点”造型,积点成线,积墨成块,在视觉上形成一种平稳感,在心理上会产生一种平静感,从而使人融入一种平淡天真的精神境界。米氏父子不拘泥于成法的创新意识,对现代中国山水画创作具有启迪和借鉴作用。笔者认为传统是创新的源头活水。现代山水画创作需要对传统文化继承和发扬,但不能应循守旧,要有创新意识。现在对山水画创新存在一种误区,大多数人容易把山水画创新与个性表现等同起来。实际上强调个性表现仅是山水画创新的一个环节,个性表现也一定要有深厚的文化基础,否则就是一句空话。艺术是心境的体现,山水画创作的最高境界是回归到人的本源,关注人的本性,才能使欣赏者的感受与创作者的境界感受产生共鸣。本论文将山水画创作的最高境界概括为本心境界。在现代山水画创作中要想形成自己的艺术语言特色,在重技术性和观念性的融合下,需要创作者回归到本心境界中去,这对于现代山水画创作具有重要意义。

全文目录


摘要  5-6
Abstract  6-8
致谢  8-12
第一章 绪论  12-15
  1.1 课题研究背景  12
  1.2 课题研究的目的和意义  12-14
  1.3 课题研究的方法  14
  1.4 课题研究的基本框架  14-15
第二章 “米氏云山”及其产生的源流与成因  15-27
  2.1 云山墨戏  15-18
    2.1.1 米点与披麻带水皴  15-16
    2.1.2 意似  16-17
    2.1.3 墨戏  17-18
  2.2 “米氏云山”产生的源流与成因  18-27
    2.2.1 北派山水与南派山水  18-20
    2.2.2 天人合一的道家思想影响  20-22
    2.2.3 个人因素  22-27
第三章 米氏绘画作品中的表现手法与思想体现  27-33
  3.1 “云”“山”艺术形象的表现手法  27-30
  3.2 春山瑞松图与积墨法  30-31
  3.3 珊瑚帖中的书法体现  31
  3.4 米氏绘画特点  31-33
第四章 米氏云山与现代山水画的关联  33-44
  4.1 笔墨在山水画中的体现  33-37
    4.1.1 笔墨和自然  33-34
    4.1.2 笔墨和人  34-35
    4.1.3 笔墨和形式  35-37
  4.2 笔墨与意境的关系考量  37-40
    4.2.1 意境是山水画的灵魂  37-38
    4.2.2 妙在似与不似之间  38-39
    4.2.3 米氏云山中的平淡天真思想  39-40
  4.3 现代山水画面临的状况  40-44
    4.3.1 继承与发扬传统  40-41
    4.3.2 探索与创新  41-44
第五章 米氏云山对现代山水画创作的启示  44-53
  5.1 简化笔墨、以书如画  44-45
    5.1.1 笔简而意工  44
    5.1.2 以书入画、书画一理  44-45
  5.2 艺术创作贵在创新精神  45-47
    5.2.1 对传统的继承与发扬  45-46
    5.2.2 中得心源  46-47
  5.3 绘画作品贵在体现心境  47-53
    5.3.1 笔墨创新带动精神境界升华  47-49
    5.3.2 笔墨形式与精神境界的融合  49
    5.3.3 艺术的最高境界是本心境界  49-50
    5.3.4 本心境界在现代山水画创作中的重要性  50-53
第六章 对现代山水画的几点思考  53-55
参考文献  55-57
攻读硕士期间发表的论文  57-58

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