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琳达·诺克林女性主义艺术理论视野中的中国当代女性艺术实践
作 者: 郑秋
导 师: 孙乃树
学 校: 华东师范大学
专 业: 美术学
关键词: 诺克林 女性艺术 女性主义艺术 性别差异
分类号: J120
类 型: 硕士论文
年 份: 2010年
下 载: 155次
引 用: 1次
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内容摘要
从“女性主义艺术”这个名词的出现直至今日,人们对于女性主义艺术的关注从来都没有停止过。是女性艺术,还是女性主义艺术,关于两者区别与联系的争论也一直在进行中,众家各抒已见。本文回到女性主义的起始阶段二十世纪七八十年代,并以女性主义艺术理论的研究的先驱人物琳达·诺克林的《为什么没有伟大的女性艺术家?》为切入点,详尽的分析了其艺术理论及其研究方法,将诺克林的艺术理论与当代中国女性艺术结合。探讨了女性主义艺术的概念,即一方面是女性的艺术,一方面又是不同于以往的带有女性自主意识的性别符号的艺术。在中国已经存在女性主义艺术,并经历了自语式的萌芽期和自我式的雏形期。通过分析当下的展览和访谈,寻找中国女性主义艺术的视觉文本走向。
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全文目录
论文摘要 6-7 ABSTRACT 7-9 绪论 9-11 第一章 琳达·诺克林女性主义艺术理论与艺术史的重构 11-21 第一节 二十世纪70年代前艺术史叙事与女性意识的缺席 11-16 第二节 女性艺术和女性主义艺术理论 16-18 第三节 女性的"发现"与诺克琳女性主义艺术理论的构建 18-21 第二章 诺克林理论体系与研究方法 21-38 第一节 诺克林女性主义艺术理论体系 21-36 一.权力的缺失——关于绘画作品中"她"的形象 21-30 二.激进与含蓄——女性话语语境下"她"的创作 30-36 第二节 诺克林女性主义艺术史研究方法 36-38 第三章 诺克林女性主义艺术理论与中国当代女性艺术 38-59 第一节 当代中国女性艺术发展态势 38-41 一、创作方式的转变 39-40 二、思想意识的转变 40-41 第二节 诺克林式的现实主义与中国当代女性主义艺术 41-51 一、社会现实主义者 42-43 二、召唤式现实主义 43-47 三、彻底的或照实的现实主义 47-48 四、人物画家 48-51 第三节 中国当代女性话语的视觉文本走向 51-59 一、情色性主体艺术的角色转换 51-52 二、展览漫谈 52-59 第四章 结语 59-61 参考文献 61-64 附录 64-73 后记 73
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中图分类: > 艺术 > 世界各国艺术概况 > 中国艺术
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