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论水彩的表现中具象与抽象思维的衔接

作　者: 李光丽
导　师: 王辉林
学　校: 青岛大学
专　业: 美术学
关键词: 水彩画语言水彩表现具象抽象思维
分类号: J215
类　型: 硕士论文
年　份: 2010年
下　载: 117次
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内容摘要

文章研究方向旨在探索水彩画的表现空间,其着眼于具象绘画语言的创作过程中如何表现抽象思维。通过学习借鉴,作为水彩实践者应怎样衔接自身的抽象思维特点突破水彩表现局限。探索水彩画的表现实质是对水彩绘画语言的深层次挖掘,文章研究的正是在这种大方向下借以对水彩创作思维中的突破,理解创作过程中的真正要义；打破水彩语言的现有局面,阐述水彩表现中的更多可能性。通过抽象思维的运用与具象表现的衔接创造更具绘画意味的水彩作品。文章从绘画因素的几个方面理清水彩表现中所要解决和借鉴的实际思路。从横向的本源和简单概念到纵向历史出入,循进探入水彩的表现中遇到的实质性问题；从绘画大师的作品分析到解构绘画表现根源和理念,探寻水彩表现中具象与抽象思维衔接的桥梁。并希望借助个人创作心路进一步理解寻找理论与实践的契合点,达到统一。

全文目录

摘要  2-3
Abstract  3-6
引言  6
第一章概念·范畴  6-10
  1.1 绘画语言  6-7
  1.2 水彩的表现语言  7
  1.3 具象、具象语言和具象表现  7-8
  1.4 抽象思维  8-9
  1.5 反映与被反映——语言和思维的关系  9-10
第二章统观水彩史·探寻衔接桥梁  10-28
  2.1 传统水彩(英国)发展史  10-11
  2.2 威廉·透纳的水彩  11-12
  2.3 现代水彩发展概况  12-14
  2.4 安德鲁·怀斯的蛋彩画  14-15
  2.5 语言之间的桥梁  15-28
    2.5.1 结构·色彩(解读乔治·莫兰迪的画)  15-18
    2.5.2 技法·肌理(解读英国水彩画家唐·法雷尔)  18-20
    2.5.3 联想与想象(解读画家马克·夏加尔)  20-22
    2.5.4 现察与记忆(解读威廉·透纳的作品)  22-24
    2.5.5 情感与秋序(解读保罗·塞尚的水彩作品)  24-27
    2.5.6 自由与创造(解读毕加索的艺术作品)  27-28
第三章水彩表现中的意识性(观念性)问题  28-31
  3.1 抽象思维在水彩创作中的表现和运用  28-29
  3.2 观念意识在水彩表现中的意义  29-30
  3.3 打开思路寻找表现深度  30-31
第四章个人创作综述  31-37
  4.1 创作始源  31-32
  4.2 创作作品  32-36
  4.3 创作总结  36-37
结论  37
致谢  37-38
参考文献  38-39

论水彩的表现中具象与抽象思维的衔接

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