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论刘德海琵琶新语汇
作 者: 宋薇
导 师: 张棣华
学 校: 西安音乐学院
专 业: 琵琶演奏
关键词: 刘德海琵琶新技法 继承与发展 统一 变化 创新技法 旧法新弹
分类号: J632.33
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
下 载: 34次
引 用: 1次
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内容摘要
著名琵琶大师刘德海先生,作为琵琶新技法的始作俑者,在新技法中有着很大的贡献,他在不断探索琵琶技法创新的同时,积极开拓琵琶乐曲创作的新路子,书写了新时代琵琶艺术新语汇。作为琵琶艺术发展的领路人,在其创作的作品中实践了自己的美学理念及艺术主张,取得了丰硕的艺术成果。刘德海先生在继承传统的前提下以新的审美观念,新的思维模式创作了大批具有开拓性价值的优秀作品,而他所谓的创新又都是在继承传统的基础上,创造并开发出许多新型演奏方法。刘德海先生的新作引人注目,每出一种新技法都令人耳目一新,并为其运用的恰当啧啧称叹,而每种新技法诞生都是为了作品能够直接地表达出人生、人性这个更高的主题层面。音乐的多样性和审美需求的多样性,为演奏者以什么样的演奏方法来表现音乐提出了更多的要求。总以一种状态即一种声音,一种风格流派……很难给受众群体以感动。那么,在继承传统琵琶精髓的同时,发展、变化一些技法是非常有必要的。如何在统一中(继承)求变化(发展),在变化中求统一的这一问题,刘德海先生经过深思熟虑后提出了自己的独到见解。他认为革新不可固步自封,不可固守“老祖宗”,不可偏执于做“传人”,保“正宗传人”本身无可厚非,但绝不是片面的为保“音符”“版本”,以“变”求“不变”的历史辩证法则是切切不可违背的。今日传统音乐得以发扬光大,有赖于千百年来无数前辈个性审美创造的结果。刘德海先生在他大量的作品中,充分体现了他对琵琶艺术美学的感悟与创新,一种创新模式归为“旧法新弹”,另一种则是刘德海先生的发明创造。刘氏创新理念始终站在继承与发展的高度上,对自己的作品赋予新的“时代语言”,并不忘在创造新颖技法的同时,以现代人的审美需求来重新审视传统琵琶技法,运用新式思维来诠释传统技法,这样的创新思维可谓是具“继承性”的“创造性”。反正弹是刘德海先生在80年代创造的新技法,多用于他的创作曲目中,是琵琶新技法创造的重要开端,也是刘德海式新思维、新语汇的创新表现。他用新的思维、新的理念,发现了新的音色,创造了具有当代音乐语言的琵琶作品。运用、开发出的新颖技巧增添了乐曲的新意境,使创新技法既服务到作品中来,又不显生硬多余。
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全文目录
摘要 4-5 Abstract 5-9 序言 9-10 一、琵琶历史概述 9 二、琵琶新技法基本情况 9-10 第一章 刘德海式琵琶艺术新语汇 —— 创新技法的始作俑者 10-11 一、开拓创新 10 二、艺术成果──新技法的具体表现 10-11 第二章 右手新技术演奏法 11-20 一、继承与发展 11-12 (一) 在统一中求变化,在变化中求统一 11 (二) 创新中的发展——琵琶艺术美的突破 11-12 二、创新技法 12-20 (一) 反正弹 12-15 a.反正弹之美 12 b. 反正弹演奏技法 12-13 c.反正弹之运用 13-15 (二) 弱音 15 (三) 右手大指勾、拨及肉扫 15-16 (四) 下出轮──四指下出轮及三指下出轮 16-17 (五) 反半轮 17-18 (六) 勾搭 18-20 a. 软勾搭 19 b. 双勾搭 19-20 第三章 左手新技术演奏法 20-26 一、琵琶演奏的整体与局部 20 二、创新技法 20-26 (一) 泛音 20-23 a.双弹人工泛音 20-21 b. 假泛音 21 c.八度人工泛音 21-22 d.相把强泛音 22 e.带泛音 22-23 (二) 带音 23-25 a.上指带 23-24 b. 双带 24-25 (三) 绞弦 25-26 a. 弦的运用 25 b. 离品绞与按品绞 25-26 第四章 特殊音响技法 26-31 一、拍弦 26-27 二、拍面板 27-28 三、拨山口 28 四、刺弦 28-29 五、打缚首 29 六、相角揉 29-30 七、松弦 30 八、指甲碰弦 30-31 第五章 新思维,新演绎 31-36 一、“旧法新弹” 31-34 二、节奏创新 34-36 第六章 结语 36-37 一、刘德海先生音乐创作的本质 36 二、刘德海先生的美学原则 36-37 参考文献 37-38 致谢 38
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中图分类: > 艺术 > 音乐 > 民族器乐理论和演奏法 > 中国民族器乐 > 弹拨乐理论和演奏法 > 琵琶
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