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赵孟頫的“古意说”及其与北宋和清代“复古”的比较
作 者: 师辉辉
导 师: 李晓庵
学 校: 山西师范大学
专 业: 美术学
关键词: 赵孟頫 古意 核心 先进性 以书入画
分类号: J205
类 型: 硕士论文
年 份: 2009年
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内容摘要
赵孟頫是中国绘画史上彪炳百代的艺术大师,他的成功有着不同于常人的经历和文化背景,他的学术修养渊博精深,诗文、书画无不精通,元代以后的书画家无不对他推崇备至。而他的艺术成就对后世画坛影响最为深远的,莫不过“古意说”的提出。“古意说”作为赵孟頫全部艺术思想的核心,其先进性是不言而喻的。赵孟頫所倡导的“古意说”的提出,是中国绘画史上具有里程碑意义的大事,他对“古”的回归是中国绘画史上最为成功的一次,直接影响了中国传统绘画的发展及审美方向。为文人画最终成为中国画坛的主流奠定了坚实的基础。具体方法是传统的,产生的结果却极具开创性。赵孟頫作画追求古意,取法唐人,得唐人高古的美学意趣,不论是从他对于人物、鞍马、山水哪一个画科的创作上来看,皆无例外。如果说他的人物、鞍马取法唐人,还有一些唐人的格法痕迹使人易于辨认,那么他的山水取法唐人,则更多的在于取其神理韵味,而不在于效其形色踪迹。赵孟頫所倡导的“古意说”将取法唐人当作其基本要求,对元画的形成起到了积极的促进作用。就赵孟頫所提出的“古意说”本身来讲,他是在继承了北宋时期“复古”思想的基础上,借鉴米芾所提之“古意”发展起来的,但他只是借用了复古的一个提法,在具体内容和方法上与北宋的“尚古”相比完全是另辟蹊径的。赵孟頫提出的“古意说”中的“古”只是一个前提,他将绘画的形式、技法放到了次要的位置上,青绿或水墨都不重要,他穷尽一生所追求的,是对古“意”的回归,而“意”才是赵孟頫古意说的核心。“古意说”是追求古代绘画质朴的意趣,“引书入画”使绘画语言越来越来简洁,使华丽花哨的画面趋于质朴,艺术形式最终服务于艺术内容,艺术内容因为恰当的艺术形式而得到很好的彰显。风格是形式与内容相统一的结合体,赵孟頫对绘画的审美内容和审美形式都作了变革,因而成功地开创了有元一代新画风。要凸显赵孟頫“古意说”的先进性,我们有必要对传统绘画发展过程中所出现的复古运动做一个梳理,对导致历次复古运动的形成的背景,他们所提出的艺术主张及形成的艺术特点作一个比较,来佐证赵孟頫所强调的注重传统(古意)、注重师法自然、以书入画极具前瞻性和先进性,以及“古意说”在中国绘画的发展潮流中所起到了承上启下的桥梁作用。
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全文目录
中文摘要 3-5 Abstract 5-9 1 引言 9-10 2 赵孟頫所主导的“古意说” 10-20 2.1 “法唐”为古意说的基本要求 10-12 2.2 “意”为古意说的核心 12-16 2.2.1 突破形式局限 12-16 2.2.2 崇尚“简率” 16 2.3 以“以书入画”“师造化”为古意说的根本方法 16-20 2.3.1 赵孟頫的“书画本来同”主张 16-18 2.3.2 久知图画非儿戏,到处云山是我师 18-20 3 赵孟頫的“古意说”与北宋及清代“复古”的比较 20-35 3.1 历史背景的对比 20-25 3.1.1 北宋中后期“复古”风气出现的历史背景 21-22 3.1.2 赵孟頫提出“古意说”的背景 22-24 3.1.3 清“四王”复古风气形成的背景 24-25 3.2 艺术主张的比较 25-29 3.2.1 北宋“复古”中所体现的艺术主张 25-26 3.2.2 赵孟頫的“古意说”中所体现的艺术主张 26-27 3.2.3 清代“四王”复古中所体现的艺术主张 27-29 3.3 绘画作品的艺术差异 29-35 3.3.1 北宋后期“复古”风气影响下形成的绘画艺术特点 29-31 3.3.2 赵孟頫“古意说”影响下形成的绘画艺术特点 31-32 3.3.3 清代“四王复古”风气影响下形成的绘画艺术特点 32-35 4 结语 35-38 致谢 38-39 参考文献 39-40
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