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诗画交融的技艺

作　者: 胡英
导　师: 刘守兰
学　校: 云南师范大学
专　业: 英语语言文学
关键词: 伊丽莎白·毕晓普文学作品中的空间形式视觉艺术立体主义超现实主义
分类号:
类　型: 硕士论文
年　份: 2009年
下　载: 45次
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内容摘要

伊丽莎白·毕晓普是美国当代最重要、最有影响力的诗人之一,她曾荣获1949-1950年的美国桂冠诗人称号和1956年普利策奖。她的诗歌技艺精湛,尽管作品数量有限,却深受评论界的赞誉和读者的喜爱。几十年来,评论家们先后采用了形式主义、传记研究、心理分析和女性主义等文学批评理论对其诗歌展开评论。90年代以后,传统的毕晓普诗歌研究呈现新趋势,评论家们开始对其画家和诗人的双重身份赋予更多的关注,竭力挖掘她在诗歌中大胆采用的绘画表现手法,并将此与一些画家的作品加以比较。这些崭新的批评角度极大地强化了毕晓普诗歌的视觉张力,也激发了本人对其作品的深厚兴趣和深入探究。根据约瑟夫·弗兰克的空间形式理论,很多现代主义作家试图在其作品中打破时空限制,使本来只属于造型艺术(如雕塑和绘画)的空间形式体现在以线性静态叙述模式为主的文学作品中。毕晓普生活于现代主义艺术和文学发展的繁荣时期,自幼对绘画艺术的爱好使她深受立体主义与超现实主义等现代主义艺术的潮流的影响。作为诗人,她在诗歌创作中大胆融合了以毕加索为代表的立体主义艺术家和以德基吕克、恩斯特为代表的超现实主义艺术家的惯用手法,从而使其作品既体现碎裂、重新组合、多重视角、并置、拼贴等立体主义绘画手法,也呈现出摩擦法、并置、联想等超现实主义绘画技巧。诗画艺术的巧妙融合使毕晓普的诗歌成功地跨越了时空界限,获得一种本应仅属于绘画作品的空间形式。这些特点使她的诗歌艺术凸显现代主义色彩,俨然跻身于以艾略特和乔伊斯为首的现代主义作家行列。本人借鉴弗兰克的空间形式理论,通过对毕晓普诗歌及其传记的细读,力图发掘其诗歌所隐含的立体主义和超现实主义等跨越时空的视觉艺术因素,从而从一个较为全面系统的角度来解读毕晓普的绘画情结对其诗作的影响,从认知层面探讨绘画与诗歌在其作品中的融合与再生,全方位展现毕晓普诗歌的艺术魅力。

全文目录

Acknowledgements  6-7
Abstract  7-9
内容摘要  9-11
Chapter 1 Introduction  11-19
  1.1 A Brief Biography of Elizabeth Bishop  11-13
  1.2 Bishop's Painting Complex  13-15
  1.3 Critical Reception of Bishop's Poetry  15-19
Chapter 2 Literature Review  19-33
  2.1 International Critics and Commentaries in the Past a Few Decades  19-23
  2.2 The New Trend of Bishop's Study in Recent Years  23-30
  2.3 Bishop Study in China and the Significances of My Study  30-33
Chapter 3 Theoretical basis and Methodology  33-40
  3.1 Spatial Form in Modern Literature  33-34
  3.2 Two Main Streams of Modernism:Cubism and Surrealism  34-37
  3.3 Cubism and Surrealism in Bishop's Poetry  37-40
Chapter 4 Cubism in Elizabeth Bishop's Poetry  40-62
  4.1 Fragmentation and Synthesizing  40-46
  4.2 Multiple Perspectives  46-56
  4.3 Juxtaposition of Opposites  56-62
Chapter 5 Surrealism in Elizabeth Bishop's Poetry  62-86
  5.1 Frottage  63-70
  5.2 Innocent Visual Way and Infantile Vision  70-78
  5.3 Bizarre Juxtaposition and Ingenious Association  78-86
Chapter 6 Conclusion  86-88
Bibliography  88-95
Appendix  95

诗画交融的技艺

内容摘要

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